总见新人请教写文方法，楼主冒死总结一张经验帖子，都是干货。
先说楼主自己，戏文专业出身，然大学期间没怎么好好上课，尽熬夜看网文了，所以论起文学素养，算不上学院派。
如今主业写写三流小剧，因为当年网文看得多，比较了解市场，靠键盘可以养家。家小，一猫吃饱，全家不饿。
写文的话，偶尔开一篇，最高成绩首金，非大神。
以上碎碎念是防掐锅盖，楼主事先言明，本楼小技巧都是私货，对大神无用，对新人小白还算有点参考价值。
谢扒马甲。
一．大纲
常见人问起如何写大纲。这里单开一题，聊聊大纲。
首先，大纲是什么。
大纲就是用简洁的语言概述内容，罗列文的要点。大纲有几百字的，也有几千字的，最长的大纲我见过十万字的（电视剧大纲）。打大纲其实就是为后续创作做基础的一个准备阶段，有的人也会跳过，曾经我也跳，但现在我不支持了。
再大的腕儿，有大纲和没大纲写出来的文儿就是两个样儿。
其次，大纲的重要性。
这个不讲了。认为它重要的作者会认真对待的。
认为它不重要的作者写崩几次，也会认真对待了。
再次，如何打大纲。
楼主在外谋生时，写的大纲都是拿出去砸钱的硬货，老板们不见兔子不撒鹰，一般都是见大纲给钱。所以有时候大纲会写的比正文还漂亮，那个就算是文学作品了。
写网文则不然，大纲写给自己看的，简单点还省事儿。所以楼主自己把写大纲简化成以下几个步骤。一张纸完事儿。
1.灵感激发点——这就是你写这篇文的初衷。
这个初衷可以是一个人的形象，可以是一个重要桥段，可以是一句打动你的名人名言……总之就是你为什么要写这篇文！
这个激发点是用来干嘛的呢？是用来提醒自己的。每当你卡文，或者感觉即将写崩的时候，就拿出来看看——哦，原来当初我是想写这个。
网文战线太长，有时候真的会忘自己当初是想干嘛的。
2.故事核——用一句话讲完你的故事。
“故事核”是一个编剧术语，其通用格式是一个（）的人，在（）的情况下，要完成（）的事，或是一个（）的人，经历（）的事，变成了（）的人，或是……
故事模子不同，故事核不同。
3.在2的基础上，给故事核增加一波三折。
这个“一波”和“三折”指的就是情节点了。这就需要你把刚才那一句话，拉成几句话。
哪年到哪年，或者几岁到几岁，主角经历了什么样儿的事儿，打通了哪张地图……
4.在3的基础上，增添支线人物，这些人物负责带动“一波”和“三折”。
这些支线人物通常有两个作用——提出问题，解决问题。
在这个步骤里，需要把这些人物的心理丰富一下，弄清楚他们为什么要向主角提出问题给他设置障碍，又为什么要帮他解决难题铺平障碍。这就是所谓的“逻辑”。
5.丰富主角：从初始性格到终点性格，他发生了那些转变。
当然，主要人物是打大纲之前或是过程中就该完成的任务。在这个步骤里，只是适合重新归纳总结一下人物卡片。
关于如何做人设，后面单开一题。
以上。大纲完毕。
其实最重要的就是分析好人物的心理转变，把这种转变体现在一波三折上，然后结交一些支线人物，拉拢他们或者消灭他们，最后完成故事核的故事设定。
再次重申，以上技巧都是楼主多年私货，未必普遍适用。
反正楼主按以上一套，现已做到手中无纲而心中有纲……
每每在作说里和各位小天使抱怨“嘤嘤婴这个情节点写靠前了要改大纲”“嘤嘤婴要超纲了下章拉回来”……时，楼主都忍不住吐槽自己，仿佛你真写了大纲似的o(╯□╰)o
我会在手机上下个锤子便签类的APP，然后灵感来袭时，把关键字记下来。写文时能用就用，不能用就算。
关于大纲的第一题完毕。
建议询问如何写大纲的朋友，找一篇印象深刻的经典文，对照以上步骤看看能不嗯呢该还原成一张大纲。
例如《甄嬛传》
激发点——？（不是我写的我不知道，我猜测就是宫斗吧）
故事核——讲述一个小女孩经历深宫磨练，最终成为娘娘的故事。
一波三折和支线人物——
（1）少女时代：温实初，俩丫头
（2）初入宫避宠：眉姐姐、安妹妹和几个炮灰
（3）初露锋芒：皇帝，丽妃、曹琴默、华妃等
（4）盛宠：华妃
（5）失宠甘露寺：各种师太尼姑和王爷
（6）复宠：祺嫔等
（7）鼎盛：斗皇后
（8）收尾：交代各个人物终点，人物走到终点。
这样举个栗子看起来就不会枯燥了。宫斗文也就这样打大纲了……吧？
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谢谢楼主指点！
此外还发现自己不太会控制每一个点的章节数……
比如一场冲突、某个支线地图要多少章，这一点的控制力超级弱，经常会写的拖沓或者太快掠过。可是定大纲的时候又会完全不知道没一点该写多少，这个是只能靠自己经验积累么？QAQ
指点谈不上，普通交流。
卡多少章节不重要，重要是断章。一个情节点，只要情节饱满，一波三折，再加上章节断的好，写个十章也有人看。
但如果是普通情节点，基本三章搞定吧，多了读者就疲了。
举个例子，还是甄嬛传。
斗华妃这个阶段，用个三十集也有的看头，因为其中过程是用炮灰填出来的。
余氏冒名顶替，陷害女主最后失宠被刺死，顶多演个三四集，还要搭着主线写，因为她是炮灰。
曹贵嫔用木薯粉害主角，那顶多半集。
我开文以后小天使比较多的话，我就听他们说哪段不想看了好烦躁快点打脸快点创业快点BLABLABLA……即便不跟着大家的节奏走也知道该用新方法吊胃口了。
小天使比较少的话，我就看后台数据。
上一章1000点击，这章500了，怎么回事？
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谢谢楼主指点，经常写到某个节点，预设是有一场精彩厮杀，然而发现自己根本写不出新意，不得不砍掉。结果前面已经有了铺垫，经常被基友说一到高朝就yangwei。
亲亲也会遇到这种问题吗，如果遇到自己控制不了，写不好的剧情怎么处理？
指点谈不上，普通交流。
自己不擅长的桥段，大纲阶段你就知道有哪些了对吧。
两个解决办法：1，大纲别列 2.学
我是觉得没有写不出来的桥段，只有没看过的书。这都是早年讨饭吃逼出来的，我一个烂俗小白写手非让我写烧脑恐怖段子我怎么办？
只能硬着头皮学喽。不然没饭吃。
如果前文做了铺垫的话，宁可断更花两天时间现学也要把这个桥段写出来。不求多精彩，能圆过去就行，读者就为了爽那一下，自己会脑补的。但你不写，他肯定不爽。
毕竟裤子都脱了，对吧。
二．文名
这里为文名单开一题，虽然简单几句就能说完了……
好吧。对于新人来说，文名确实没啥可说的。
以下几点，好用的文名至少符合一样。
1.一目了然
重生之XXX
穿越之XXX
系统之XXX
网游之XXX
末世之XXX
……
这种把题材标出来的文名最好用，亲测。
建议后面的XXX也简洁，高度归纳一些，这样文名一目了然，有助于筛选读者。
举个xfxy的栗子：墨香铜臭第一本书《反派人渣自救系统》也是“系统”，第二本书一开始叫《重生之魔道祖师》，用的是“重生”。
某点大神吱吱，刚开始写文的时候一水儿的《穿越之以和为贵》、《穿越之好事多磨》。
因为这种以题材命名又一目了然的文，真的很容易被读者临幸……
2.破梗
《被隔壁直男看上怎么办》《和男神交换了身体怎么办在线等急》……
“怎么办”“在线等”“挺急的”现在这种文名也挺多，但是却仿错了方向。这类文名后几个字纯属卖萌，重点是前几个字破梗儿了。
《爱我的人都是神经病》
《每天都在征服情敌》
《庶女攻略》
《废后将军》
《一姐三岁半》（前阵子碧水自荐帖子的文，楼主至今印象深刻）
……
基本上看了文名的梗儿，就能想象到文中的故事了，很容易吸引对味儿的读者。
3.简单粗暴
《金牌助理》
《娱乐圈演技帝》
《将军家的小娇娘》
《售楼小哥地产商》（我瞎诌的）
《综艺小白与三栖巨星》
……
这类文名就是把主角的职业、性格、人物关系等等信息都交代出来，这样也有助于帮助读者了解这是一本什么样儿的书。
4.卖萌
《国家一级注册驱魔师上岗培训通知》
《建国后不许成精》
还有雨田君一系列文名……
5.以上都是我临时总结的，还有什么特点我一时想不起来，大晚上挺累的，脑子不转了，欢迎大家补充。
综上，文名是帮助读者了解这本书的。
所以建议新人不要追求逼格。逼格是大神的特权。相信我读者点进大神的文绝对不是冲着高逼格的文名，而是冲他笔名。
新手学大神文笔，别学大神逼格。
《风流书生俏狐狸》和《聊斋志异》你点开哪个看？
一篇文上架，
第一批点进来的读者，是被文名吸引的。
点进文的读者是被文案吸引的。
留下来的读者是被前三章吸引的。
给收藏的读者是被故事吸引的。
喜欢这篇文的读者，是被文笔、风格吸引的。
写崩了都没走的读者，是被作者吸引的，或是培养出了追文习惯，有粘性的读者。
……
所以在网文界，文名的地位和作用一目了然。
每个人有自己的考量，有的人会为了逼格牺牲一些读者基数，宁愿让第一批点进来的读者减半，也无可厚非。
但这个帖子里，楼主只讲怎样吸睛，毕竟说起逼格的话，楼主自己都还木有
Σ( ° △ °|||)︴
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谢谢楼主，楼主继续！
我有两个问题。
第一个是我写文有情节但是没波折没波折没波折……读者普遍反映像记流水账。我大纲也写了，不造问题出在哪里……
第二个是我虽然写好了大纲但后面写着写着就脱离大纲跑远了，请问这个需要治疗吗？
问题1
我猜测一下，问题可能出现在层主不太清楚“故事”、“情节”、“桥段”、“细节”的意义。其实这玩意楼主学了这么多年如何讲故事，到今天也没背下具体的定义，然，大量的看剧、看文培养出一个阅读习惯和写作习惯，会有意识地把大大小小的情节点错落有致地排开。
举个例子：
贵妃成为了皇后——这是个故事
皇后死了，所以贵妃升级成了皇后——这是情节（因为有因果）
皇后活着的时候罚贵妃跪，结果皇帝及时赶来就了贵妃——这是桥段（普遍套路）
但事情的真相，皇后其实是贵妃害死的，贵妃就是个心机白莲——这是悬念
是什么暴露了这个悬念呢？是诸如“贵妃从来只用银质的杯子喝水”——这是细节。
至于流水账的成因有很多，最致命的其实是机械地罗列细节、细节、细节，桥段、桥段、桥段，然而没有情节，即便有情节也和故事无关。
当然，流水账还有其他成因，和文笔有关。比如你写文的时候不会渲染，把细节一笔带过了，把桥段写的落入俗套了，把情节编织的没有节奏了……读者看网文不会那么认真分析做阅读理解的，自然觉得“白”“平”。
问题2
嗯，是病，得治。
药方：多写几遍就好了。吃过几次“没用的情节写了还得删不然就会崩”这种亏，以后自己就不写了。当然，不排除打完大纲写文时另有灵感，但你要有全然的把握，这种飞来横灵感是能把控住的。不然剧情就会像脱缰野马……脱纲就是这个意思。
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话说 楼主 有个问题请教 您放后面慢慢讲也可以
就是我在写作的时候 经常的感受是 脑洞够 情节设定人物都在动笔前塑造好了 但是写的时候 经常会让人读不太明白
朋友说是因为 我自己很多东西是知道的 但是读者不知道 太神秘兮兮 或者说是 我写的时候 很难了解到该什么时候交代出多少东西 才是最合适的 总有种身在山中的茫然 需要后期反复改才行
听说是很多新手会犯的毛病 写出来让人没耐性看或者看不懂
我看很多大神的文 也是伏笔悬念很多 但是却不会让人看着觉得不懂或者烦 设定的交代也总是很清楚 明明没有刻意写很多设定放上去
orz我觉得我问个问题也问得好复杂好不清楚啊哭哭
写作手法的问题。还有就是身为作者，你没有把自己先当成读者去换位思考。这个问题值得说一说的，但是不知道后面会不会单开一题了，所以本楼高亮。
对于读者看不明白作者脑洞的问题，要分两个层面解答。
1是技术层面，其实就是基本功不到家。作者下笔前要清楚，故事在自己心里是清晰的，在读者心里并不。你逐层剥茧也好、平铺直叙也好、推理引导也好……总之你的目的就一个——让读者跟着你一起，把这个故事补完。本着为客户服务，顾客就是上帝的理念，如何让客户体验更好，两个字“直给”。
说句大不敬的话，读者和观众都又笨又懒，尤其网文受众，很多东西他们不会动脑去琢磨的，必须作者给到位。
在被吐槽“脑洞太大，我跟不上”之后，建议作者君反思一下，你细节给足了么，暗示给到了么，描写是不是太含蓄，心理变化是不是还不够……
再次重申，直给，就是直给。
举个栗子：《反派人渣自救系统》脑洞够大不？设定多不？然，开篇就已经把游戏直给了，还通过具体情节向读者解释了什么叫“OOC”，“OOC”的后果是什么。建议层主把这个桥段翻出来看看，大概能明白什么叫“直给”了。其实就是别藏着掖着，故事要光明磊落地讲。
2.知识层面。所谓知识层面的问题比较简单了，举个例子《离婚律师》是个行业剧，这剧我还没看过，然我知道它里面一定有大量的案例和引经据典。关于法律的常识，普通观众和读者是不知道的，但是作者一定要通过陈述把和剧情相关的知识点给出来，读者才好代入到剧情里，才能体会主人公的伟大、睿智。
再举个栗子，星际、机甲、末世文。
这种非常规读者观众经历过的事，有一些游戏规则、虚构的知识框架，是需要作者有效“科普”给读者的，不然他如何代入剧情呢？
以上，是解答这位层主“脑洞够 情节设定人物都在动笔前塑造好了 但是写的时候 经常会让人读不太明白 朋友说是因为 我自己很多东西是知道的 但是读者不知道 太神秘兮兮”的疑问。
关于“关于什么时候交待设定”“明明很多大神也没有刻意交待设定”……这个问题。
其实找准病因，下药就简单了。关键还是前面那个问题有没有吃透，说白了就是你和读者存在“我明明全都告诉你了，你为什么不理解”“你明明什么都没有说，我怎么理解”“那好我现在全都讲给你”“求求你别一次说了这么多我不明白”……诸如此类的误会。
举个例子，淮上最近的《提灯樱桃花》，非天夜翔的《国家一级驱魔师上岗培训通知》，这两篇都有大量的脑洞和设定，然而作者什么时候抖抖处理得很好，推荐给层主研究。
第一次在碧水用代码，不知是否成功高亮，如果失败，跪求助攻。
“作者和读者调频到一个频道上，很重要。”
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三.文案 文案还真是写网文才接触到的一个名词，从它悬挂的位置就能看出，其实它就是一个故事简介，比文名更加详细地告诉读者这篇文大概是一个什么故事，有哪些萌点和爽点，甚至雷点，有助于读者和作者互相筛选。 文案作用不再赘述，相信再小白的作者也知道它的用途。 下面讲文案写法。 先说文案长度，楼主的个人习惯是控制在300字左右最好。200字讲故事，100字总结中心思想或者卖萌。当然这不是一个严格的标准。因为楼主也见过更短的文案，而且现在手机wap端对文案显示也有个限度，如果超过200多个字就要点“显示全部”，各位作者要考虑自己的文案有没有足够的吸引力让他们点“显示全部”，看完“显示全部”后，再点第一章。 再说文案风格，楼主坚持正文是什么风格，文案就用什么风格。正剧就用正剧风，萌文就用萌文风，当然也见过正剧用萌或吐槽风写文案的，这个就看个人理解了。楼主是一切从读者出发，不建议给人留下“不要相信文案”的印象的。 正剧风好解释，萌和吐槽风怎么讲？ 讲笑话，上小剧场。 写完大概故事简介后，再加一个简短的小段子，把主角日常以轻松幽默的形式展现出来，让读者快速代入画面，以便想象这篇文的日常是个什么调性…… 蛮难的。 最后说吸引人的网文文案必备要素。 1.主人公（主人公的最突出性格要在文案里展现，关于主人公的性格，后面单开“人物”一题慢慢聊。） 2.主要事件 3.困难（可以上强烈对比，例如“上辈子……，这辈子……”或“别人都说他……可他偏要……”或“他本应该……然而现实的条件……”） 4.爽点、外挂、金手指 综上。除以上几点，楼主也不知道文案还有什么可说的了。因为想突出干货，所以只上归纳总结，但我会在下面几楼举栗子，贴几章吸引人的文案。 都是从目前晋江榜单上扒的，借用一下，感谢各位写文的大大。
这楼上一篇羲和清零的《被隔壁直男看上怎么办》的文案苏彬交换出国，在租房中介的介绍下入住了一套合租房，他的室友中有温柔体贴的年长助教，有自称社交王子的富二代，还有高冷俊美的混血贵族（？）……随着留学生活步入正轨，苏彬发现，某位在他（前）女友看来如同小说男主角般的完美室友，逐渐暴露出让他无法招架的一面……关键是，自己还有一种时刻受制于人却无力逃脱的感觉！与此同时，苏彬也在努力赚钱给国内的女友一份惊喜，可他的计划才执行一半，就发生了变故……***什么？要求室友必须是异性恋？(￣_￣|||)晕……老子看起来很像GAY吗！？(╰_╯)[A few days later]怎么办……难道真的是我的问题……？（QAQ）【分析】1.人物——一个出国留学的小受，通过碎碎念看出应该很可爱，很纠结，略炸毛2.主要事件——苏彬交换出国，在租房中介的介绍下入住了一套合租房，然后被隔壁直男看上3.困难——某位在他（前）女友看来如同小说男主角般的完美室友，逐渐暴露出让他无法招架的一面……关键是，自己还有一种时刻受制于人却无力逃脱的感觉！（当然严格来说这个不算困难了，只能算是把故事再深化。楼主的归纳总结也仅供参考。）4.萌点外挂金手指——“他的室友中有温柔体贴的年长助教，有自称社交王子的富二代，还有高冷俊美的混血贵族（？）……”还有下面一系列主角受的脑内小剧场。
又翻了几篇文案，大差不差的各有各的写法。有点按捺不住体内洪荒之力，想上自己的文案了。然，最后被理智拉住了……就不继续分析了。这里还想起一件事，是最近看其他帖子见有人提到的，总有人问起手速。楼主比较不待见“手速”这个词。曾经楼主一小时战四千没问题。最高纪录八小时产出两万三千字。数据也还能看，也能顺V，但拍砖也多。现在手速基本一小时一千，一章至少写三小时，然质量对比简直。所以，建议楼上询问想不出情节，临时写不出的，还是放慢速度……品味人生……
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再扒一篇羲和清零新V文的文案《就等你上线了》十五岁那年，何晋在游戏里给自己找了个“老公”，恩爱甜蜜，但因耽误学习，被家长强行断网，之后二话未留就离开了游戏。八年后，当年的网络游戏即将改版成全息网游，何晋因缘再次上线，却发现“夫君”竟然成了全服第一高手，而且还未离婚！然而，被抛弃长达八年的老公早已不是何晋印象中那个单纯热血的小男孩了，而貌似变得……有点邪恶？***秦炀：“呵呵，就等你上线了！”——此文又名《八一八被我始乱终弃的老攻是如何虐我的》【分析】人物——何晋，还有“老公”，各自的性格都交代清楚了事件——网络中的“老公”被我始乱终弃了，应该是比较xfxy强烈对比——八年前，八年后萌点外挂金手指——“八一八被我始乱终弃的老攻是如何虐我的”
再来一篇月榜里翻到的《重生之网红》作者邀日月上辈子，霍姜是在川菜馆打工的厨子，一双手腥膻油腻，除了做菜就是刷微博，胸无大志碌碌无为，被人轻视鄙夷。这辈子，霍姜还是个厨子，但他搞了个高逼格的工作室，把做饭的教程、招猫逗狗的日常、说走就走的旅行都拍了出来，然后发在微博上。悉心经营之下，竟有千万粉丝竞相追捧，广告、代言、连锁店合作书纷至沓来……霍姜成了名副其实的“网红”。上辈子，霍姜辛苦工作努力生活，却只是别人嘴角的白米饭，人人都可轻贱；这辈子，他懒散度日游手好闲，却成了别人心口的朱砂痣，红透了半边天。这让霍姜想明白一个道理，“美之所在，虽污辱，世不能贱”。所谓低贱，并非出身，亦非职业，而是生活方式，和自我价值的实现——原来上辈子，终究还是他错了。【分析】人物——一个叫霍姜的厨师，性格、心理这里应该是“大彻大悟”那一挂事件——重生后立志当网红难度或者说强烈对比——上辈子……这辈子……萌点外挂金手指——萌宠，美食，多上了几年网
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补问一句，层主的情感戏是不是日常比较多？有什么波澜起伏起承转合么？
四.人设 人设单开一题，但只讲一些要点，就说说怎样设计人物，处理人物关系，配角人物分量编排等等。 关于人物，写论文的话楼主能搞几千字出来。这里就不掉书袋了，直接上干货，几句话完活儿。 1.主要人物要立体—— “给主角和CP设置好起点状态和终点状态，再分析出他们为什么发生这样的转变”； “给主角和CP各自找一个人物亮点”。 做到这两点，基本上秒杀大片网文了，因为很多网文写手做不到以上两点，很容易忽略人物的成长性和独特性。 举个栗子：《提灯映桃花》主角楚河和CP周晖。 楚河的初始状态：禁欲独立有话不说；终点状态：护短软萌很依赖CP；人物亮点：凤凰，美，苏，有使命感。 周晖的初始状态：冷漠强硬；终点状态：依旧强硬但妻管严；人物亮点：神经病，刚猛，妻控，杀子狂魔。 总结一下，在写文过程中，人物的起始状态和终点状态的变化，要一点点体现在每一章里，在打大纲阶段做好编排布局；人物亮点要和大纲步骤1灵感激发点并列到一起，是无论如何也不能背离的，不然就是神展开…… 2.次要人物有座次—— 其实在编剧的术语里，人物还能分出好几种。但对于网文，楼主就简化一下，把除主角外所有人都划分到次要人物里。 次要人物的作用，前文说过，“提出问题和解决问题”。 何为“有座次”，这就涉及到前文有层主提到过的，如何分配次要人物戏份的问题。 只讲反派出场：小反派、小反派、大反派、小反派、小反派、大反派、大大反派……前后顺序可调换，戏份一目了然，这样□□开安排为的是让读者读起来不容易猜到剧情，把大小反派顺序搞好了就是所谓的“节奏”。 还有一句很重要的话，“反派智商”=“主角智商”。反派越强大，主角越强大。 以及反派的强大不仅仅通过身份来烘托，衡量标准主要是他能给主角带来的杀伤力。 关于次要人物戏份的问题，各位有空撸一遍电视剧版的《甄嬛传》把每个人出场顺序，领便当时间归纳总结下，就通窍了。 3.人物关系要纠结—— 这个没啥好说的，越拧巴越有戏，越狗血，三角关系最稳固。 举个栗子，淮上新书《夜色深处》主角和CP的关系那叫一个……我都不想说。
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3.卖萌……
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四．开篇开篇虽然单开一题，但真的不难，所以只简单说几句开篇必备元素。1.人物：包含人物背景，人物性格，人物动机和主要人物关系——最好在一章内讲完，一章讲不完最多放两章。2.环境和基调：这一条不难理解，文风奠定基调，情节塑造环境。3.事件：三章内完成一个小事件，制造一个小高|潮或小冲突，给读者第一波爽感。4.希望和期待：通过小事件帮助读者快速建立起期待感，看到美好的希望。（哪怕是虐文也要有“虐过就会爽”的期望。因为没有读者看文是为了寻找失望的。）以上，是针对开篇前三章（或更多章）的必备元素。核心理念是帮助读者快速认识你的主人公，和他站在同一战线上，要么应对强敌，要么逆袭困境，要么完成任务。注意，在这个过程中，一定要通过几个苏点使你的人物可爱。读者在开篇弃文，大多原因是人物不可爱，代入不进去。
根据某层主意见，楼主正文自带高亮……下面分析几个经典文的开篇，大家有兴趣可以翻出来看看。第一篇：priest《六爻》1.人物——人物：程潜，师父，小师弟，大师兄。人物性格：程潜一出场算是个悲情主角，很惹人心疼的小孩。CP大师兄是个奇葩。人物关系：程潜一点也不敬重师父，师父倒很“敬重”大师兄。人物前史：整个师门怎么来的都交代清楚了。2.环境和基调——修仙的大环境；贫穷的家，豪华的山门是小环境。正剧风，略幽默3.事件——前三章讲述木椿道人买了一个徒弟，拐了一个徒弟回山了，程潜见识到一个不着调的师父和奇葩的师门。4.希望和期待：一些隐约的线索让读者期待这个师门“另有隐情”，同时明确程潜是有天赋且勤奋的小孩。他日必成大器。
第二篇：吱吱《庶女攻略》1.人物——人物：庶女十一娘人物关系：和丫头们的姐妹关系，和嫡母的上下级关系，和姐妹的同事关系人物性格：十一娘处事不惊，运筹帷幄人物前史：穿越的背景还有十一娘本尊的死因2.环境和基调——宅斗，步步为营3.事件——嫡母身边得力的婆子要强娶十一娘的丫头冬青，十一娘去嫡母面前走动这件事却牵扯到给京城徐太夫人做寿礼来。4.希望和期待——十一娘的智商与情商很高，她会越过越好
第三篇：非天夜翔《相见欢》1.人物——人物：段岭人物性格：幼童，三观正，缺爱，心软，待养成人物关系：收养人物前史：李渐鸿的儿子。2.环境和基调——乱世纷争中的平静一隅，危机四伏3.事件——被虐的家奴段岭被郎俊侠收养，并被安排去学堂读书。4.希望和期待——段岭的身份非同小可，后面如何发展？
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五.结构结构还是蛮复杂的一个课题，楼主只讲楼主用过的，以及网文中比较常见的。按照楼主的理解，这个结构就是打点，无非是打两点还是打三点还是打多点的问题。1.首先上烂大街的，线性叙事结构——成长型故事（升级流，种田文，宫斗宅斗等）。这种故事定义是楼主胡诌的，覆盖类型都在括号里了，这类故事的特点就是有明确标准来衡量主角的事业成长和心理成长。举栗子，修仙文有修仙等级能衡量。种田文有出产作物能衡量。宅斗、宫斗文有身份地位的进阶能衡量。末世文有僵尸等级能衡量……楼主不讲原理，就讲一下方法。这类故事的结构作法——打两个点：起点和终点。起点人物初始状态、人际关系、拥有财富、等级。终点人物终点状态、人际关系、又有财富、等级。这两个点打完，再在中间打情节点。情节点分大和小，大小要错落有致，不能一直小小小小小，也不能一直大大大大大，要穿开。情节high度应该是一条又起伏的波浪线，越起越高。楼主就不画图了，画了还要找相册，大家自行想象一下……2.其次，介绍一下玄幻奇幻推理悬疑中常见的穿线式结构——单元解谜性故事。这种故事，就是在一个大悬念或大故事背景下，主人公分别解决小的单元性谜题或完成阶段性任务。举栗子《国家一级注册驱魔师上岗培训证》，主情节是小攻巴蛇之体变成魔王化龙，单元性谜题分别是鸱吻、笔仙碟仙……等。这种结构的搭法就是画一条线，然后在线上打点，每个点代表一个单元情节，这条线就是主线索，主线索是如何发展递进的都标示清楚。这里多嘴一句，类似“小攻是巴蛇”这种设定要从开端或前半部就开始铺垫，不然揭秘的时候读者会觉得意外；类似小攻变成魔王这种终点情节要在最后一个谜题抖，做单元剧的全文终结；类似小攻巴蛇化龙则是全文最高潮和终点。3.再次，见有层主问起15W左右长篇。其实结构和字数没关系，和故事类型有关系。鉴于这个长度写升级流和单元剧有点亏，我暂且按照传统故事结构，也就是电影故事结构来聊。 传统的故事“开端发展高潮结局”大家都懂，这里楼主不说了，聊聊另外一种分法。先打三个点。—————O——————————O—————————O——————— 1 — — 2 — — 3 — — 4 —阶段1：开篇铺垫，交待信息，给冲突，给观众心里预期等等。点1：重大转折1，比如主角获得什么外挂，或者被施加了什么压力。阶段2：high起来，这部分是为了让观众或读者快乐起来，把外挂玩出花来的部分。点2：重大转折2，外挂坏了，或者外挂升级了，导致后面的剧情急转直下或危机四伏。阶段3：down下来。点3：重大转折3，大危机到来，人物状态down到低谷，一无所有。阶段4：收尾阶段，人物成长，任务完成。（以上是楼主缩写版，完整版参照编剧工具书《救猫咪》以及《故事》）4.再次，说说平行结构。其实这种结构在网文里比较少，因为节奏较快剧情紧凑而且难度大。常见于美剧。说是平行结构，其实是两条或多条平行线螺旋式向前滚动，并且在需要的时候交叉一下。这个交叉点是需要提前打好的。网文里最近见到的这种结构就是《魔道祖师》了，过去一条叙事线，现在一条叙事线，然后在推进剧情揭秘关键处交叉一下。可以想象作者在打大纲的时候应该是先把几个交叉点打了出来。综上所述，做结构其实就是打点和连线。按照不同的故事类型，把主干情节的重大转变打出点来。举个例子，徐徐图之的新文《你喜欢的样子我都有》是以恋爱为主线的故事，看起来是没有什么起伏的恋爱日常，但也是有打点的。可以想到这个故事的点会打在两人的关系转变上，类似“小攻小受互相利用，决定在一起”“小受喜欢上小攻决定好好跟他在一起然而小攻并不”，“小攻发现自己喜欢小受然而小受已经心灰意冷”，“小攻小受交心”……诸如此类的情节点。不早了……今天楼主到这儿。
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六．断章断章有两个含义。第一层顾名思义，就是这一章断在什么位置。第二层，是楼主觉得应该重点强调的——每一章包含多少情节量。1.断在哪里（1）即将发生：断在吵架之前，和好之前，要账之前，打脸之前，H之前……比如楼主一直嚷嚷断章断章下次更断章然而并未更，这就是即将发生的事，是能引起读者期待感的事。（2）正在发生：正在比武，然而没比完；正在考试，然而没考完；正在颁奖，然而没颁完……总之就是正在发生的事儿，但是不交代结果，结果在下一章。（3）刚刚发生：把房子点了，然后呢？把衣服扒了，然后呢？把人杀了，然后呢？……总之就是卡一个后果，让读者急切地想要知道刚刚发生的这件事会对主角产生什么影响。综上，卡章节卡在哪里，全看作者的恶趣味。宗旨就是：我知道你想知道，然而我不说。2.包含情节量以现在主流的更新量，每章三千字来说，每章节最好包括2到3个小节。这个就是节奏，写多了太快，写少了太拖。每个小节其实就是差不多一场戏的份量，或者快速地交代情节的叙述文字。当然也有重场戏需要写个3000字，遇上这种事儿楼主会加更再多写一些字，尽量做到每章2-3个小节。以上，楼主的一点小心得。没那么标准，大家随意。七．卖萌独家秘技，我就不告诉你此处省略一万字╭(╯^╰)╮
八.提升关于提升写作技巧的方法。楼主也只是根据自身情况制定，这里就瞎说几句。鼓励大家也根据自身状况，制定一系列的训练方案……没错，是训练。1.建立写作意识。楼主情况不太一样，自小喜欢写，念的专业也是专门培养写作。所以一直以来都有“我是一个创作者”的意识。这个意识一旦建立，就代表你告别了正常看文、观影、刷剧甚至看广告弹窗的审美习惯。建立写作意识，代表着时刻提醒自己“作者”的身份，时刻捕捉周围值得一写的素材，吸取优秀作品的优点，分析糟粕的缺点。这个习惯形成的时间越长，收获越多。举个栗子，楼主去电影院看《火星救援》这部片子。如果不是秉着“我是一个编剧”的心态，楼主很可能5分钟内就弃影离场了。然后，过了5分钟后楼主发现这片子很好看，便掏出手机默默按照好莱坞电影结构掐算情节点，第几分钟走哪个情节点，心中有数。然后到第二情节点，大概影片中断的时候，楼主去了洗手间，因为楼主知道在这个时间点主角将失去他现在拥有的一切——这都是套路。以上，楼主完全没有把自己当成普通观众，把观影当成一种娱乐，而是本着学习、练习的态度去对待。不仅一部片子，每部都是，虽然会失去很多乐趣，但是收获得更多。2.理论知识的归纳总结。先列书单——《故事》罗伯特麦基；（这本楼主至今没有读完，然而即便没有读完，楼主也知道这书里说了啥，因为天天有人给楼主讲！）《救猫咪》123；（这系列强推，楼主读完了1和半本2）《故事策略——电影剧本必备的23个故事段落》；（强推，这本有很多tips是技巧总结，楼主看了个大概）《编剧序列法》（偶尔一撸）《21天搞定电影剧本》（很多年前撸过，现已忘记）……《中外文学名著解析》（各种版本，楼主从小看。不得不说很多经典故事模式都能学到。）楼主手头上就这些工具书，还有一部分在另外一个家里。楼主蛮懒，空有许多书，却多半没有撸完。许多经验也都是实战获得。工作性质决定楼主每次见人也好开会也好都是谈天说地编故事。这里需要强调一下，“理论”是个严肃的问题。天赋固然重要，但天赋无法支撑一个人走太久，想要长期在写作这条路上发展，必须依靠理论和技术。然而每个人的理论和技术又不同，要自己勤于总结，列出自己能接纳的tips，例如楼主这一大篇……归纳总结需要有逻辑，建议数学不好的买本高考习题册，做做高中数学（认真的我跟你们说）。懒于自己总结的可以多找找网上的教学贴，博采众家之长。楼主再次强调，本楼可能有许多歪理邪说，并不适用于每一个人。3.培养兴趣爱好这个很·重·要。写文不仅仅是写文，更是编造多种多样的人生。这要求作者必须见多识广，对各方面均有涉猎。楼主没事儿的时候会看看浅显易懂的心理学，比如《重口味儿心理学》（真的很好懂，撸了两遍，很有趣）。有时候也会看看《茶经》，还有时候会看看戏曲方面的书……综上，楼主写“一个爱喝茶的戏子突破性别障碍自成一派”的故事是没问题了，开玩笑的。许多姑娘爱玩网游，楼主也玩，所以撸网游文就没问题。许多姑娘爱追星，楼主不追，但是了解这一块。所以写娱乐圈文就没问题。……之所以举这两个栗子，是因为有些姑娘仅仅是喜欢玩游戏和追星而已，没有抱着“我是个作者”的意识从中总结经验技巧用在自己的文里。所以她写文就没味道。4.扒文这个总有人问，楼主先把扒文的方法列出来，以后有空开个仔细认真的扒文楼把一些金榜季榜年榜扒了给大家看。只说要点，说多了啰嗦。（1）看文名（2）看文案（3）看前三章——到这里，分析（1）（2）（3）得出结论，作者是如何吸引读者入坑的。（4）看前十章或前十五章点击，分析弃文率，判断这本书有没有扒下去的学习价值。（5）看前三十章——一般好文前30章节奏最好，30章后开始水。（6）看完全文列大纲：按照之前楼主的大纲法把看过的这篇文列一张纸的大纲出来，分析它的结构、人物、支线等。（7）分析人物：做主要人物的卡片，包括这个人的生理、心里、社会关系，包括这个人的前史，动机，包括这个人的初始状态和终极状态。（8）分析亮点：用一个关键词分析这篇文的主要亮点或卖点，就一个词，用这个来总结写一篇文的灵感激发点。（9）分析每一章的章节亮点：以此学习节奏、剧情量。一般每章至少一个亮点，结尾有钩子，这样读者粘性最好。 ……以上都是我胡诌的\(^o^)/~楼主很少这样细致地扒文。但如果这样扒文你都学不到东西的话……5.态度（1）认真：错别字病句，这个不说了。（楼主也有犯，但是比以前好很多了）（2）坚持：日更三千有肉吃。（3）杜绝玻璃心：读者骂就骂了。不要因为骂声动摇信心，要稳住。（4）戒骄戒躁：每篇文都有它的高峰和低谷，赶上好榜一篇文一星期能涨收七千，赶不上好榜一星期反掉七十。那么反掉七十收的这星期就不更新了么？（5）学会投机取巧：分析好发文的时间点，分析好爬榜的积分节奏。碧水好多总结帖子的，这里楼主不赘述。（6）有舍有得：网文，轻松一点啦。不要修文太多次。赶紧完结这篇开下篇。6.阅历和年龄这个很重要很重要很重要很重要……努力丰富自己的阅历，增加自己的心理年龄吧小伙伴们。7.爱和希望 支撑楼主走下去的，从来不是收益。虽然会不断刷数据，处心积虑提高曝光度，但是真正能令一个作者感到满足的，只有写好某一个桥段时从背后蹿起的舒爽。以上是楼主一点拙见，与各位分享。
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多写写就好了。
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如果大纲不详细，you know，那就一个单元事件结束后，来两章日常，撒糖齁死不要钱那种，然后接下一个单元事件。
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十.情感戏1.人物关系、反差：我们正常谈恋爱都知道，太相似的两个人不适合在一起。所以楼主最常用的方式就是把两个很悬殊的人放一块儿。比如乞丐和富翁，大神和小白，学霸和学渣，张扬的和低调的，圣母和人渣……BLABLABLA。那么他们的情感戏，就会从大的纷争、小的摩擦中自然流露。2.情感障碍：为这两个人在一起添加障碍。这个障碍可以是单方面的，也可以是相互的。比如《提灯映桃花》里，凤凰和周晖的最大障碍在于凤凰总是自己背负过去，对自己的渊源持有深刻的怀疑，他爱周晖，但总想一个人送佛上西天解决所有的因果，哪怕会牺牲自己。而他的这个做法使周晖完全看不透他，以至于前期俩人掐架、虐恋（虽然虐中带甜），然而当真相大白，两个人突破障碍交心，剩下的就只有甜甜甜。向撒狗血好手淮上大大表白！PS：现在很多网文不添加障碍了，一路甜到尾，虽然平淡但也有人看。看各位读者选择。3.男主女主之间不断升级的四重矛盾：贫与富对与错生与死罪与罚 这个是一位研究韩剧的老师上课时第一节讲的。作品中的矛盾有四重，要逐层递进，很浅显，楼主不多解释（第二层是不是对与错楼主记不清了……楼主是个学渣，各位大概就看个意思吧）。这个理论化用在情感戏里，只是想讲一个道理——男女主角（小攻小受）围绕产生分歧的矛盾要逐层递进，通过“分歧--统一--分歧--统一”的过程磨合情感。使他们产生分歧的矛盾，必须是从小到大排列。必须是先因为吃饭AA制的事情吵一架，再因为要不要借给邻居三百万吵架。总不能先吵完要不要借给邻居三百万并且达成一致了，回过头来再吵吃饭AA制。（只是举个例子哈，这个桥段就这样写也很萌，体现俩抠门儿的日常。但楼主想表达的是，矛盾愈演愈烈，情感障碍才愈来愈清晰）4.吵架要有内容，有层次 首先吵架有助于情感升级。不要舍不得写吵架怕走读者，读者比你更着急让他们和好的，只要吵得合情合理。先定一个吵架内容——比如“你为什么不给我买包”。有层次——这个就比较考验技巧了。所谓的层次就是A生气B不生气，然后B生气A又心虚了，A去哄结果下不来台继续生气，A和B都生气……（只是举个例子，不能干巴巴上来就吵。）5.撒糖这个看具体读者喜好。根据主角性格设定。比如前面攻一直虐受，那所谓的撒糖就是攻后悔，疼受。6.一些套路段落初见心动一刻表白拒绝与被拒绝确定关系第一次接吻发生关系（呵，呵。虽然我也不懂合理性描写也不让写是什么规矩，连上银幕的剧本都没这么严格要求@管三）吵架和好……以上都是套路段落，所谓的套路就是无论你怎么写情感经历都逃不出上面这些场景，把这些场景写好了，情节设计有意思了，也就有戏了。7.人物脆弱的时候字面上的意思，一个主角最脆弱的时候，另一个主角一定要在场，这就是甜文；一个主角最脆弱的时候另一个主角却不在，这就是虐文。 综上，其实楼主自己也是感情戏苦手。就大概总结这么多。
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当然，不排斥添加新人物，加新人物推动剧情也是一种方法。但一定要写出彩。
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补一个情感戏方面的小tip——就是要找到主角和CP的相处模式。这个模式一开始应该是固定的，一旦定下来，主角和CP就要严格遵守。比如《提灯映桃花》里面小受很冷漠寡情，小攻神经质占有欲很强，所以两人的相处模式就是小受不搭理小攻，小攻总使用暴力锁住他什么的，两人一见面还经常互殴。正因为这种相处模式是固定的，所以《桃花》一文的前半段两人在一起时基本都是这个路数。为什么要固定这样一个套路？因为这个套路便于读者掌握小攻小受的行为模式，代入他们的心理情感，甚至猜测出他们下一步的行为，也就是说这个模式是有助于读者对主角们的情感戏产生认同的。所以，在建置这个情感模式/相处模式的时候，要小心谨慎，每当写到两个人的感情戏都不能超出这个模式，严格按照这个套路来写。比如，如果《桃花》一文中，楚河变得主动温柔了，别说读者了，连周晖自己都不信。结果也确实是这样，因为楚河给周晖调酒，灌醉他，实际上是为了拿他身体里的钥匙。如果不是为了这个目的，心爱的淮上大人设计这个情节就是崩。但因为有了这个目的，这样设计就进入了情感模式的第二阶段——打破这个模式。顾名思义，小攻小受不再围绕之前的相处模式了，他们有了新的转变。依然拿《桃花》一文举例，在真相大白后，读者才会明白原来之前两个人的相处不想表面上那么别扭。周晖很暴躁是因为不自信，对楚河拿捏不稳，又猴急，不会表达自己，所以才选了比较硬汉的方式与他相处。而楚河呢，表面上冷漠却不是因为不爱周晖，而是因为背负太多，有深深的自责和使命，不想拖累周晖。一旦这个真相亮了出来，那么这两个人之前的相处模式，也就被打破。于是两个人再凑到一起的时候，就形成了新的相处模式——比如夫夫恩爱。一篇文里，相处模式可以分一到三个阶段比较合适，太多变读者也跟不上。促使相处模式转变的，就是情感戏中很重要的节点，这个点要在码结构的时候打好。然后节点和节点之间的所有情感戏，最好都要遵循这之间的情感模式进行，不要写脱。以上，是我最近的一点点心得。另外觉得淮上写情感戏还真是老练，《夜色深处》的相处模式应该也很吸引人，但这篇文我还没有深追(*^__^*)
睡前来做一发预告。对文章幽默感趣味性萌点这部分感兴趣的亲，可以去把德云社相声撸一遍。楼主是认真的。撸完之后我们来说说幽默的技巧。德云社相声挺多的，重点撸郭德纲、小岳岳的段子吧，或者搜一个封箱、开箱来听听看。指路优酷德云社频道，正版清晰度很高，还有弹幕字幕。推荐德云社，是因为从幽默感技巧方面看，相声是集大成者。相声演员可以说，把文字都吃透了。尤其在语言文字的节奏、韵律这方面非常有讲究。大家看完德云社，幽默技巧应该会更上一层楼的，根本不用楼主多做分析。然后在幽默这一题里，楼主就大概讲讲常用的搞笑手段，比如强调和重复，转折一类的东西，会举一些例子，分析很浅显，重点在自悟。但是楼主要先搜罗，所以应该不会很快，会慢慢更的。主要是贴图麻烦，所以一直泛滥……唉。楼主下半年准备开一篇小萌文，所以也需要在这方面加强一些，大家一起探讨噻。
欢脱幽默喜剧的tips--咳咳。今天下午的事让我自我反省了一下，那就是多发干货少水贴子，这样以后有相似的尴尬情况，你们光凭眼神也可以认出是我?(^?^*)所以，拖了好久的"欢脱搞笑喜剧文风"写法攻略来了！至于为什么拖这么久，因为楼主呢，三次元已经连着写了两部喜剧了，在业内基本已经被定性是个喜剧编剧了，但也能没总结出比较系统的攻略┓( ′?` )┏只能，想到哪儿说哪儿了，以tips的形式表达一下我的看法。这一题比较靠后，所以为了好认，依旧高亮--一． 天然喜感，在设定上挖坑，追求矛盾和对冲。1. 人与环境的矛盾：（1）把正常人，放进一个不正常的环境里。举个例子，吕天逸《写实派玛丽苏》。一个宅男穿进书里，把所有耽美文的玛丽苏情节，亲自演一遍。这就是一个"正常人"，经历"不正常的事"。（2）把不正常的人，放进一个正常的环境里。举个例子，拉棉花糖的兔子《我开动物园那些年》、《非职业半仙》，普遍社会环境，就是我们大众熟知的那个社会环境，但是主人公是半仙、是道士、是妖魔鬼怪和神话人物。那么在他们慢慢与环境融入的过程中就很容易做出别扭、好笑的事。以上两种例子，都是在说人与环境的矛盾，其实就是把读者、观众眼中他们熟悉的环境变陌生，或者把陌生的环境用熟悉的方式去体验。这样，从先天上，这种设定就是"荒诞"的，一般荒诞了，就很容易爆发喜感了。【试试高亮，一会儿继续】
2. 人与人的矛盾：也就是性格与性格的矛盾。再举个例子，吕天逸新文《逢狼时刻》，借用一下女神的文案："有一只修炼成人的白兔精在中学当老师。因为修炼得很认真，所以白兔精能完美地隐藏妖气。有一天，兔老师负责的班里转来一个新学生。转学生是狼精，体育特长生，高大英俊，家境优越，然而狼性未除，嚣张顽劣，成日惹是生非，不好好学习，也不好好修炼，狼父母都愁白了毛。因为修炼总偷懒，小灰狼不会隐藏妖气，第一次见面就被兔老师识破了身份。白兔遇上灰狼，本能里的恐惧克服不了，所以兔老师特别害怕，一看见小灰狼就吓得腿软……"因为最近比较忙，所以这篇文我还在养肥中。单从文案就可以看出这是一篇写狼和兔子的文。这就属于人与人的矛盾，在做两个角色之间的对冲。所以我说阿逸女神在写喜剧搞笑文这方面超有天赋，她的《写实派玛丽苏》，攻和受也包含着"两种性格"的对冲，而《大触》则是角色与环境的对冲。再举个例子，《将军在上》，一个妖艳美男被迫娶了一个解甲归田的女将军，于是夫妻关系变得反常了，因为这两个人都不正常，互相冲突，先天好笑。3. 人与自身的矛盾：简单来说，我不是我。举个例子，《太子妃升职记》，一个好色的直男穿越了，变成了后宫受冷落的太子妃，结果阴差阳错因为调戏后宫嫔妃和性格反常引起了太子的注意……这其实就是自己和自己的对冲，当"我"不再是"我"，先天上就有了幽默的基础。再举个例子，我们常用的灵魂互换梗。男变女，女变男，这个梗既包含"人与人的对冲"，又包含"我与我的对冲"，不仅先天好笑，而且还非常有CP感。综上1、2、3，整个"一"里面，探讨的其实是"幽默的先天基础"，这必须在设定上就先挖好坑，这样后面才有利于发挥。有时候我觉得，人的幽默感是天生的。换成文来说，文也需要这种"先天幽默感"。所以如何让一篇文变得好笑，讨人喜欢，那就从设定上做文章，制造冲突是最简单的做法。而冲突包含三种，跟着我说--1. 人与换环境的冲突：我在哪儿？2. 人与人的冲突：我在干什么？3. 人与自身的冲突：我是谁？
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灵感
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我单从描述上感觉哈1.楼主的情节A和情节B内部逻辑关系其实不太明确。如果情节B是由A推动的，或者A对B起到铺垫作用，那么你就会有很多过度方法，甚至生写都不会觉得很割裂。然后，如果真的是没啥关系，非要挨着写的剧情，可以试试用感情线带一带。2.我觉得可以给自己定一个目标进行专门的训练。比如给自己虚构一个场景，一个片段，让自己用300字以内写出来。你写完300字以后，自己总结一下有没有准确地表达你的核心思想，也就是找到重点。如果没有，那就重新写。在规定字数的前提下，你会发现有些多余信息真的没那么重要。3.有脑洞其实就是有想法嘛。无法展开其实就是缺技巧嘛。学技术没有别的捷径可以走啦，就是学会看书、看影视剧的过程中自己总结故事，给自己归纳一套学习方法出来。
你可以参考一下我隔壁的拉片帖子。就是拉片子的那个。我自己拉片子的套路是先把故事要点复写出来。然后总结故事线，感情线。然后找结构上关键的节点。然后在复写过程中有很戳我的手法也会mark下来。以上都是第一步。我全部拉完片子以后会把笔记打印下来，再用笔顺一遍，把结构划拉一遍的。有时候看别的片子，比如女儿国的时候，找这个片子的缺陷，然后自己把它补完整。所以学习不仅仅是看一本书一个故事好的地方，还要看它的缺点自己不要犯同样的错误等等。其实最重要的是找到自己的短板。比如我以前觉得手速不行就专门练手速。后来觉得脑洞不行就专门练脑洞。现在觉得结构方面可以再提升一下，所以开始拉片子了。一点点来啦。表急。
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灵感
好久不来，我简单回复下，欢迎大家一起补充哈：用尽量简短的篇幅，比如三章，五章，做一个事件，一个完全能点题，能符合这本书卖点的事件。并且在这件事里，能把主要人物的性格交待出来，同时，再抖一点新鲜玩意。说起来比较复杂。举个栗子：庶女攻略第一个事件，是嫡母的亲信，想要强娶女主的丫头。女主设了个套，四两拨千斤，挑拨了嫡母和亲信之间的关系，救了自己的丫头。这个事件篇幅不长，但是第一，把“庶女攻略”这几个字体现淋漓尽致；第二，女主十一娘的性格特征非常鲜明，典型的现代人职场思维，在穿越文中靠智商取胜；第三，这本书的设定在当时是比较新鲜的。以上，这些全部做到，重中之重，是人物要有趣，能让读者对她/他产生认同感。所谓认同感，就是关心她/他的命运，读者对他的遭遇同情，对他的选择关注，对他的未来担忧，对他的行动感兴趣……最后，CP感。这东西非常重要，但我之所以说cp感靠后，是因为很多剧情流的文，cp都非常后面出场。可见感情戏写得好是非常吸引人的，但是纯靠事件引读者入坑，也非常重要。那么，我们再来个转折，聊一聊感情流的文，怎么在开头引人入胜。来个开放式的情结：暗恋表白会成功吗/两人误会能解开吗/破镜再相遇了可以重圆吗/带球跑被活捉可以再跑吗……随便发挥。所谓的“开放式”情结，就是说，这些都是情绪，情感，情意，但都有一个指向性，引导读者与你一起期待答案。举个栗子：漫漫何其多《AWM》，开端就写了小攻与消瘦重逢，这个受当年为了赢比赛，利用了小攻——显然这是一个误会，因为读者都看到了小攻看不到的小受的另一面：他非常喜欢攻。那事情的真相是什么，小受为什么要骗小攻，又为什么继续追上来，在比较短的篇幅里，读者就get到了答案：小受有焦虑症，所以不能与人亲近，当初并没有骗攻，他一直喜欢小攻，也一直努力克服自己的焦虑症。于是读者脑补了两个鲜明的人物形象，一个骚气流氓攻，与一个深情禁欲的受，这个“情结”是非常真挚的。还有，再补充一种类型的文，就是最近的无限流。这种就是考验设定，一上来就把新鲜的，读者从来没见过的“奇观”展现出来。比如《地球上线》，地球上空凭空出现的塔，主角进入副本开始打游戏，其实就是在抖设定了。综上，你会发现写好一篇文的开端有三个选择：a冲突事件，b情感模式，c新鲜创意。做到一个就是好开头了，能都做到当然最好。【人物就不单拿出来说了。以上全部，都建立在人物讨喜的基础上】