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金庸先生从上世纪50年代著述武侠小说以来，他的作品一直被公认为影视剧题材的宝库，六大长篇小说如《射雕英雄传》《神雕侠侣》《倚天屠龙记》三部曲，《天龙八部》《笑傲江湖》《鹿鼎记》，几十年来被改编翻拍次数之多，可以说已经伴随了三四代中国观众；
即使是《书剑恩仇录》这样的中篇小说，因为牵涉了清朝乾隆皇帝这个著名历史人物的身世之谜，也同样极受影视剧编剧导演青睐，改编翻拍次数竟超过十次。
相比之下，有几部金庸作品和她们的姊妹篇比，就显得太受冷遇了。如《鸳鸯刀》，仅仅在遥远的1961年和1982年，两次被改编成香港电影；
如《越女剑》，仅在1986年，被香港亚视改编成电视剧。
当然，《鸳鸯刀》本是个游戏之作性质的喜剧短篇；《越女剑》甚至不被金庸列入著名的「飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳」对联；而真正让人感到意外的，当是颇受读者好评的《白马啸西风》了。
迄今为止，《白马啸西风》仅仅有过1次改编历程：
1979年，由香港亚视改编成电视剧，计划后来的金牌金庸剧制片、83版《射雕》饰演穆念慈的杨盼盼来主演女主角李文秀，结果计划半途而废，此次改编无疾而终。
1982年，终于由台湾华视改编成电视剧；知名演员姜大卫饰演马家骏。
该剧完全就是个借着原小说几个名字，重新讲了一个和原著完全不沾边的新故事，扩写为整整23集戏份与时长的同人剧。
故事背景从原著的清朝中期，挪移到明朝中期，反派boss改成了明朝大太监王振，姜大卫饰演的马家骏成了第一主角，故事剧情脉络，无非是从《新龙门客栈》到《龙门飞甲》《天下第一》，港台影视圈最喜欢的：江湖侠士打倒祸国殃民的奸宦的套路。
因此，这个版本电视剧，同样存在感甚低，鲜有人知，约近于无。
在那以后三十多年，其他金庸小说被先后翻拍无数次，却从没人青睐李文秀和她的白马。
而更令作者本人都略显尴尬的是，《白马啸西风》原本是1961年时，金庸专为电影改编而创作的小说，却至今没有被搬上电影大银幕。
以金庸作品被影视改编的热度而言，这绝不能说是一种正常的现象。一般来说，好的小说没有被改编拍摄，不外乎三种情况：自己的问题、合作方的问题、作品本身的问题。
《白马啸西风》本是为电影而创作，自然不会是“不愿”的问题；以金庸先生的金字招牌，当然更不可能存在别人“不肯”的问题。那么剩下一个我们似乎不太敢相信，却又不得不相信的结论，就只能是作品本身“不适宜”改编为影视剧拍摄了。
李文秀被追杀——被马家骏收留——遇见瓦尔拉齐学艺——向吕梁三杰复仇。这条线索是实写的，是容易视觉化表现的。但这恰恰是小说中最不重要的部分，也是一个极常规的故事，
没有了李三夫妇和吕梁三杰的故事，没有了瓦尔拉齐和雅丽仙的故事，没有了马家骏对李文秀的暗恋，李文秀的故事线索实在太单薄了。
而真正打动人心的情感戏，小说中是通过大量的微妙内心反应来体现，表现形式上是抒情而非叙事，属性上是人物状态而非故事情节。除非以大量通感、象征的手法去表现，而这样又与《白马啸西风》作为武侠片的类型化特质南辕北辙，其结果必然是费力不讨好。
我们看金庸的影视作品，常常会对编剧导演强行塞进去的狗血桥段不满。金庸自己也曾经多次表示对改编的要求是「许删不许增」。
然而设身处地去想，要把语言文字镜头化，则增加小说中没有的情节和戏剧冲突，几乎是不可避免的。
马家骏对李文秀的暗恋，要维持小说原著中的隽永，则只能通过大量《爱情万岁》式的细节来凸显，不免显得沉闷；而若要用简单的手法去表现，似乎除了洒狗血，也没有其他更好的办法。
「许删不许增」的前提，终究是要小说原著提供了大量素材，有“删”的余地才行。即使是被金庸先生自己认可、较为“神似”的两个电影改编版——徐克的《笑傲江湖》，王晶的《鹿鼎记》，其情节人物之面目全非，恐怕也不仅仅是一个“删”字可以概括。
李文秀：那些都是很好很好的，可是我偏不喜欢。
《白马啸西风》创作于至今，几近半个世纪。期间经历了香港电影的全盛时期和武侠片的黄金岁月，这部为电影所创作的中篇小说却始终未能拍成电影，恐怕金庸先生自己也唯有苦笑吧。