从身份悬念到动作悬念，从虐恋到甜剧，近期玄幻剧如何推陈出新打破套路？
文｜謂風
身份先行+避免误会
从虐恋到全程发糖的古装玄幻剧进化
随着影视制作行业技艺的逐渐成熟，各种类型剧也逐渐形成了自己的创作模板。玄幻剧建构了一个涵盖“人鬼神三界”的巨大虚拟时空，使其刻画的主角来源更加广泛，从而塑造出不同身份、风格迥异的形象，满足了观众对于神鬼志怪的幻想。
然而，在玄幻剧的创作过程中，无论是位列至尊的仙族王子、还是嗜杀成性的魔界至尊、抑或是刚得道成仙的凡人，在这些表面身份下，一定隐藏着另一重身世之迷。玄幻剧中的主人公往往具有与生俱来便异于常人的能力，以此暗示其不为人知的特殊身份，而随着剧情的推进，观众随着主人公一同揭开身世之谜，已经成为玄幻剧的一大看点。但这部剧中这层悬念似乎从一开始就不曾存在。
编剧试图将观众与剧中人物一同塑造成不知真相的有限视角，然则，通过主人公特殊能力的展示、血液的奇效等一些暗示性线索，观众早已猜出了主人公的异于常人的身份，身份之谜成了半推半就、半遮半掩的面纱，难以承受情节高潮的重担，致使整部剧的悬念不足，未能形成一波三折，跌宕起伏的铺排效果。
《苍兰诀》采用了身份先行的设定，在故事前期即讲述了“小兰花”即是息兰神女的身世，容昊仙君隐藏的“海市主”身份，为观众塑造了全知的上帝视角。将身份悬念变换为人物背景，使得整部剧的悬念从探寻主人公的隐藏身份转换至在已知身份的条件下探寻人物动作的过程，强化了人物的动作悬念，增强了剧情的戏剧性。
同时，将身份悬念推移至人物背景，化解了故事情节中不得不出现的“金手指”的无奈处境。在传统玄幻剧中，男女主角通常在遭遇危机时“意外而不意外”的展现出自己救人于水火之中的金手指能力，平息风波。而“主角光环”和“金手指”所代表的偶然性磨灭了人物弧光，观众难以在小概率的偶然事件中与主人公共情，便拉开了观众与赋有金手指的主人公之间的距离。而身份悬念前置后，主角在遭遇陷阱之时展现出的能力并非瞬间激发，而是经过了前期的铺垫渲染，便呈现出一种“既在意料之外，又在情理之中”的欧亨利式结尾，使情节更加完整合理。
另一方面，《苍兰诀》的叙事革新体现在对于冲突的规避。如威廉·阿契尔所言“没有障碍就没有戏。”通常影视剧中使用设置误会的方式引发外部冲突，使得主人公因误会引发矛盾，导致正行动和反行动的出现。从误会的产生使得男女主角彼此离心，到误会消散二人重归于好是撑起故事中男女主角情感线的变化。无论是打着为你好的刻意隐瞒，还是想要说出真相时恰巧被打断、以及言不由衷的谎言都是剧情创作屡试不爽的技巧。诸如此类的巧合导致的误会已经从偶然成为了必然，泛于程式化的误会已司空见惯，使观众麻木，再难心生涟漪，难以共情。
《苍兰诀》从“有口难言”到“心直口快”的转变，或许正是其爆火的又一原因。在故事发展中刻意避开了产生误会的可能，在每一个误会刚产生时即由主人公亲自解释，化解了不必要的矛盾纠葛，避免了因误会而造成的故事情节拖沓，使节奏更加紧凑。同时，这种较为直白的叙事也更符合当前快节奏时代下观众的心理预期，更易于观众所接受。
再者，从虐恋到甜剧的转变是《苍兰诀》所代表的玄幻剧的又一大创新看点。在传统的的玄幻剧中，主人公往往背负着世俗之见、天下道义、拯救苍生的使命，必须在爱人和天下苍生之间做出选择。主人公不断在天下与情爱之间做出取舍而一步步的行差踏错，爱人错过。
《苍兰诀》将这种设定平摊到了东方青苍与长珩仙君二人的身上，故事的前半部分，长珩先君因为政治联姻的束缚、正邪两立的观念与小兰花渐行渐远，从而促成了前期东方青苍与小兰花二人之间的不断接触，等摆脱了重重束缚后早已为时已晚。而故事的后半部分，东方青苍却因月族的子民胁迫下与小兰花的感情陷入危机，力排众议最终携手相伴。东方青苍与长珩仙君即为一体两面，在不停的对比碰撞下得到了不同的结局。而这种传统设定的分摊则规避了大量的外部因素所产生的情感纠葛，改变了虐恋的情节走向，也加快了故事节奏。
无论是从身份之谜到动作悬念的转变，抑或是误会的避免以及传统角色设定的分摊，都对故事的情节提出了更高的要求。在没有重重误会的蹉跎、没有身世之谜的庇护下，人物的动作所产生的前因后果需要更加经得起推敲和考验。但不可否认，在一成不变的玄幻剧创作模板中，《苍兰诀》的反套路创作设定激起了较大的反响，平地起波澜，也一再说明受众市场对于创新概念和叙事模式的渴求。
仇恨化解+情感救赎
由玄幻归于现实的恒久情感
在玄幻剧中，纵使每部剧的人物设定不同，呈现形式各异，但都有着殊途同归的情感以及万变不离其宗的设定。
首先即是世族的仇恨与命运的枷锁。在玄幻剧中，男女主角的身世不但赋予了其天生的神力，同时也将世族的仇恨延续至其肌理。这种仇恨将抉择上升到亲情与爱情的抉择困境。在种族仇恨面前，唯有靠一个人的牺牲才能化干戈为玉帛、换来太平盛世、熄灭世间怒火，这也成为了主人公难以挣脱的命运。
从结局来看，仇恨化解、盛世昌平、符合传统文化中人们对于和平的美好愿景，历经坎坷、有情人终成眷属的情爱满足了观众的情感需求。可见在世族仇恨和人物命运的束缚下，大团圆结局所承载的喜乐是观众所渴求的不变情感。
另一方面，在近年的玄幻剧创作中，男女主角中一方不知爱意的设定颇为流行。无论是《苍兰诀》中为习得业火拔去七情的东方青苍，还是《三生三世枕上书》中为平定混沌抹去了三生石上自己名字的“东华帝君”，抑或是《香蜜沉沉烬如霜》中服用陨丹的锦蜜，男女主角不知爱或不能爱的设定成为了仙风道骨的标准配置。
但随着故事情节的推动，不知爱或不能爱的主角内心逐渐暗生情愫。通过自身的所见所闻所感，慢慢体会何为爱，如何爱。这其中包含了亲情、友情、爱情，而爱情无疑是其中所占比重最高的成分。而这场爱与被爱的救赎，彰显出了人物弧光。玄幻剧中的人物们天生有着超凡脱俗的能力，但是在情感方面却有着先天的“缺陷”，通过爱与被爱的情感救赎达成人物的蜕变成长。而不完美的角色设定正拉近了与观众之间的距离，同时，对于情感的需求正是剧中人物与观众的共同所需，其传递出情感的力量使得观众对剧中人物有了更强烈的认同和共鸣。
此外，玄幻剧不仅靠着共同的情感体验将虚构与现实相联结，在近年的玄幻剧中不难发现，创作者们正尝试利用“人间副本”筑起一道全新的桥梁。
自古人类对神秘和未知的空间充满着无尽的幻想，无论是神话故事中的夸父逐日，还是文人墨客笔下的“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”都体现着我们对神鬼志怪的无尽幻想，企图再异世界完成我们那些未能圆满之梦。然而在玄幻剧中我们却发现，仙界的仙人、月族的月尊也都有着难言的不甘与现实的掣肘，而那些未能如愿的梦却都在下凡历劫的时候终归圆满。
《枕上书》中的东华帝君和白凤九有幸在人间做了一回结发夫妻，《苍兰诀》中的长珩仙君在人界终于得偿所愿摆脱了身份的束缚，与小兰花走在了一起，与东方青苍成为了朋友。人间成为了诸多神仙所渴求的桃花源，在我们试图探访蓬莱仙境之时，人界已成为三界所追寻的净土，将所有的不甘归于圆满，将所欲的可遇不可求变成了天若有情自不会教有情人分离。在架空的玄幻剧中，让观众看到现实生活的至真至善，即是玄幻剧的独特意义。
动漫+影视剧
双核驱动网络IP的全新发展
近年来网络IP从“小说——漫画——动漫——影视剧”的改编模式逐渐成型，实现了IP的多领域开发。如《全职高手》《魔道祖师》等众多IP，皆是先由小说改编成漫画或动漫，最后再进行影视化上线。
较之抽象的小说文本，由具体画面构成的漫画文本更利于电视剧的改编。形象生动的画面使受众在观看漫画时对角色的气质与造型已有较为直观的认识，制作方可以按此来寻找与之相配的演员。而漫画原著中或温馨感人或幽默风趣的台词也使电视剧剧本的创作事半功倍。同时，漫画连续性、剧情化、生活化的特点，与电视连续剧的改编要求不谋而合。
然而，在IP影视化过程中，动漫这一先行者比影视剧占据了更早接近观众的先觉条件。同时，动漫中可以利用特效还原出较为符合文字文本中天马行空的形象和惊世骇俗的能力，在观众心中留下深刻的印象。而在影视化的过程，中从“虚拟形象”转换为“现实形象”时则难以兼顾到原著笔下的诸多细节，导致还原度受到质疑，褒贬不一。
动漫化的IP在观众心中留下的形象导致影视化后产生“逆火效应”，从而使IP的全产业开发受到了一定的阻碍。而《苍兰诀》将小说同时改编为动漫和小说并同时上线，以IP为原点，使动漫和影视剧相互助力。
《苍兰诀》动漫版的情节和内容大量契合原著小说，九渊战神和东方青苍对决的场面也在短视频平台掀起了一阵热潮。在动漫的剧情中，东方青苍和小兰花一体多魂的设定也更符合动漫所独具的风格。而《苍兰诀》影视剧版本着重体现出东方青苍与小兰花以独立身份共处的情节，强化了仙月两族之间的斗争，打斗的方式更为符合传统仙侠剧征战的场面。
从人物塑造来看，动漫版中通过密集的台词多变的声线塑造小兰花乖张的性格，而在影视剧中人物面部表情以及肢体动作是塑造人物形象的关键所在，而大量密集的台词在以画面为主导的影视剧中占据后置地位。因此，剧中的小兰花多靠肢体动作和面部表情塑造可爱却果敢的形象。
可以说，《苍兰诀》的动漫版与剧情版讲述了不同的故事，从不同的方面还原了原著中的情节，二者的同时上线也避免了动漫与影视剧“二次元世界”与“三次元世界的”壁垒碰撞，将IP深度挖掘。然而，无论是剧版中的创新，抑或是动漫版中的特效皆有可圈可点之处，也为玄幻剧的创作提供了全新的经验和借鉴。
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