由羊城晚报报业集团与深圳市委宣传部、深圳市福田区委区政府联合主办的“2021花地文学榜”入围榜单今日揭晓。
六大门类将各产生一位年度作家（作品），并特设“年度致敬作家”。结果将于11月中旬公布。
除上述六大榜单外，今年还将由门户网站管理者、网络文学作家、专家学者联合推选出年度网络文学榜单，于下周日公布。
寻根先锋 微妙而深 抒写平民史诗2021花地文学榜长篇小说入围榜单
（按姓氏笔画排序）
王尧《民谣》（《收获》2020年第6期）：
反思具备了微妙的深
聚焦一个少年成长中的数年，却杂糅着回望的现实之眼，在追寻真相的途中，历史烟云遮蔽下的秘密层层裸露，记忆不断被遗忘又不断被想象修复，杂篇外篇的补充和镶嵌插入形成了层层叠加的结构，这种对文本多样性的大胆集聚，使得反思具备了微妙的深。
朴素、清晰、准确，《民谣》的语言效果是令人难忘的，它使历史有了新的可感知性，同时又提供了一种新鲜的乡村伦理洞察。诗意在这里的作用，是更为有力和可堪回味的，表明了悲悯的珍贵性。
点评：钟红明（《收获》副主编）
王安忆《一把刀，千个字》（《收获》2020年第5期）：
围炉夜话的淡定从容
下笔如刀，机锋深藏的对话，直指人心的叩问，日常生活波澜不惊的水面下所裹藏的惊心动魄，在细腻绵密的文字里纤毫毕现。裹挟与周旋，抵抗与纠缠，决绝与缱绻，在个体渺小而坚忍的意志和群体席卷一切的力量形成的张力中，人依旧能够在刀刃一样狭小的缝隙间游刃有余地行走。
在历尽波折之后，面对胎记般的创伤，还可以抽身而出笑对人生，让这部作品既有庄重深沉的哲学思考的表情，更有渔樵闲谈、围炉夜话的淡定从容。
点评：李东华（鲁迅文学院副院长）
王松《烟火》（作家出版社2020年6月）：
对“老天津”的深长记忆
在百年历史沧桑的巨变中，通过描绘普通百姓的烟火人生、市井百态，续写“津味”小说的新篇——写出民魂的朴实与刚强，也道出民生的不易与无奈。由此写出了天津市井文化“实在”的本色，令人想起李劼人的《死水微澜》、老舍的《骆驼祥子》、王安忆的《长恨歌》那样的平民史诗。
在新世纪的都市巨变浪潮中，古旧的都市文化已经渐渐让位于新的现代生活之时，作家唤起读者对于“老天津”民魂的深长记忆，也是“寻根”思潮在新的文学格局中的回响。
点评：樊星（武汉大学文学院教授）
王蒙《笑的风》（作家出版社2020年8月）：
让所有的破碎浑然一体
对于“高龄少年”王蒙来说，他的老成并非体现于笔锋，而是在于日臻完美的语感，在新作《笑的风》里，他再一次以绝佳的节奏感和控制力把握住了汪洋恣肆的字句。
信手拈来的典故插入日常口语，高雅脱俗的诗词古文掺杂了柴米油盐的打油诗，大时代的天翻地覆仅仅成为个人生活的注脚，雅与俗、大与小之间的区隔消解在一个不知是“生活欺骗了你”还是“你欺骗了生活”的故事里，而王蒙一以贯之的昂扬精神为这个故事涂抹上了明亮的底色，让所有的破碎浑然一体。
点评：陈晓明（北京大学中文系主任、教授）
刘亮程《本巴》（《十月·长篇小说》2020年第5期）：
从古人想不动的地方开始
在《本巴》中，刘亮程探索性地把时间作为一个本质而非手段去写，呈现时间的面貌。他既汲取了古代民间口传艺人的奇特想象和对世界的巧妙构建，也创造性地在小说中从古人想不动的地方开始，继续往远处畅想，呈现出更恢弘更绚烂的艺术面貌。
点评：刘稚（人民文学出版社编审）
李宏伟《灰衣简史》（长江文艺出版社2020年7月）：
先锋写作的赓续与挺进
不封闭于文本世界，而有一种鲜明的时代性，以及强烈的当下意识。叙事立场貌似冷酷，实则暗含悲悯。延续了李宏伟小说的思辨风格，重视与文学传统的对话，尤其是与歌德的《浮士德》构成互文、对话关系，艺术上具有不屈的探索精神，可视为先锋写作在当下的赓续与挺进。
采用了不同风格的叙事语言，巧妙地将它们统一在一起，为小说建立类似于交响乐般的节奏与秩序。诗、随笔等跨文体元素，还有哲学、人类学等跨文类元素的融入，让这部小说有一种迷人的异质色彩。
迟子建《烟火漫卷》（人民文学出版社2020年9月）：
强劲而有韧性的“活着”
关于遗失与寻找，关于寻找和向往，也关于怅惘和失落；它让人重新理解什么是父母情、手足情、夫妻情；什么是生离别，什么是长相随……让人重新认识人在世间的生存。由此，共情风暴席卷而来，读者不得不和小说人物们一起欢笑、悲喜、静默。
迟子建的小说笔调越发苍劲、沉郁，但又别有穿透力。在寒冷的世界里燃起“温暖篝火”；在凉薄的天地间构建“有情天地”；在使人感到悲观和虚无的世界里，写出普通人强劲而有韧性的“活着”，以有情的方式构建了独属于她的烟火美学。
点评：张莉（北京师范大学文学院教授）
胡学文《有生》 （《钟山》2020年长篇小说A卷）：
普通人讲述的百年乡土
胡学文一直在书写他的乡村，成就有目共睹。《有生》集中体现了他在这方面的积累和与众不同。这是一部中规中矩的小说，是一部正面讲述百年乡土中国故事的小说。
小说以祖奶讲述为线索，将我们带进了塞外的宋庄，带进了乡土中国历史文化的深处。一个普通人讲述的历史，是“正史之余”，是民间的历史，这也是小说不同于正史之处。
路内《雾行者》（上海三联书店2020年1月）：
以“雾”的意象隐喻时代
《雾行者》是路内对自我的挑战和对写作的变法，他抛弃驾轻就熟的简洁，追随风格的繁复；放弃清晰的线性叙事，贴近混杂整合的结构；放弃对现实的直接描摹，让梦境、寓言与时代交织。叙事不断地旁逸斜出，充溢着我、你、他的对话，也夹杂着现在、过去和未来之间的对话。
长篇有些以故事取胜，有些以人物见长，《雾行者》创造了“雾”的意象，以“雾”来隐喻整个时代，使不确定性得以把握。
黎紫书《流俗地》 （《山花》2020年第5期）：
一位盲女对明与暗的感知
这是一部琐碎日常构建的宏大叙事，讲述一位盲女以及她所生活的居所、城市、国家数十年的风雨变迁，在小人物命运遭际里留下家国之变的时空坐标。
作者侧身避让风云激荡的马华叙事传统，以黑暗写光明，以静默写欢呼，以小日常写大历史。盲女对光明与黑暗的认知，不是修辞意义上的俗套比喻，像是庸常之中的神性，由缺憾发现另一个“暗世界”，再由这另一个世界感受和确认自我，最终抵达众生平等的慈悲。
点评：季亚娅（《十月》副主编）
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