随着《新世纪福音战士：终》有更多人看到，庵野秀明的这部作品也算告一段落，以后会不会有续作，目前还是未知。但我去看《新世纪福音战士：终》的朋友，大都是冲着自己的情怀去看的，应该很少有朋友是冲着“科幻机甲大作”去看的。
而高达一类的老机甲动画系列尽管也在出新作，其实其观众群可能比《新世纪福音战士》更小，尤其是宇宙世纪的最新作被称之为“正统系列新作”，而看了《闪光的哈萨维》却没有看过前作的观众向我反馈，大都会认为高达系列的门槛过高。《高达》系列更加注重世界观的塑造、设定、机甲部分的设定也追求真实感，并且故事需要相当的积累，不补个几部长篇几乎是难以理解后续的故事，也难以体验角色台词中曼妙的部分，确实是树立了比较高的门槛，对于萌新来说，就比较“劝退”。
回溯日本的电视动画历史，日本人到底从什么时候开始喜欢机器人题材的动画呢？那我觉得可以说是“从最初开始就”。日本最早的电视动画《铁壁阿童木》就是一部不折不扣的机甲题材的动画。也就是说早在1960年代，机甲题材的漫画就广受观众喜爱。至少到《新世纪福音战士》大红大紫的90年代，日本电视动画的题材中，机甲类都是大受欢迎的。
那日本电视动画从什么时候开始流行轻小说改编的内容呢？其标志性的作品可能是2006年京都动画的《凉宫春日的忧郁》带起的头。因为同样经典的大量角川旗下的轻改，大都是2006年往后才动画化的。风格更加“异世界轻改”的作品，起码要到2010年往后才蔓延开来。所以把2006年的《凉宫春日的忧郁》作为标志性的作品，个人觉得应该不算很离谱。
我也会想，为什么机甲类的作品会不流行。
创作门槛
机甲、机器人，严格说属于科幻类作品，思考的是未来发生的事情，创作门槛个人觉得肯定会比讲述异世界的轻小说更高。尤其是你看过《别对映像研出手！》更会知道，在创造各种虚构的机器人之前，设定上必须符合基础的科学规律和逻辑，除了超级系机器人外，真实系机器人大都需要符合基础的物理法则，在一定的科学基础上才能进行“创造”，而异世界的轻小说，往往会出现魔法的战斗，“魔法”这个东西就很好靠空想来构造了，几乎是万能的。就严谨程度上往往是比不过真实系机器人的。当然，创造的门槛也要差许多。
而就动画化本身来说，去动画化异世界轻改，往往也会比原创机甲的动画要见得多。机甲设定业界也只有一些大佬才能做设计得面面俱到，动画化的门槛也会更加高。
而轻小说那一头，既然创作门槛要低，投稿异世界轻小说的人也就多，更受欢迎更容易吸引财团投资去动画化，完全是形成了良性循环，所以虽然说烂大街，但异世界轻改、龙傲天这类的作品还是屡见不见。
喜好、追寻的方向
90年代之后，日本逐步形成了更加完善的“御宅文化”，男性向的倾向是越来越显著。虽然近些年女性向动画、御宅周边也开始抬头，但至少那个时候，日本动画基本是从大众向描写未来、科幻的题材转变为了主要描写女孩子如何如何可爱的萌系的作品。21世纪之后诞生了大量这样的作品，例如美少女日常，至今依然是一个很大的门类也总有人会关注这个门类。
人们的喜好发生了变化，不再关注未来，而更加关注理想化的，得不到的东西。二次元美少女就是理想化的东西，异世界称霸也是理想化的东西，我不说你是逃避，但特别喜欢看异世界龙傲天类的作品起码是想从这类风格的作品中寻求到自己日常生活中没有的感触，所以这类作品大火。
而7、80年代的日本机甲动画，大都把机器人当作战争的道具，讲的是未来的世界，是未来的生活，是人类和人类的关系，是人类与自然的关系，格局更大。而如今，能管住自己就不错了，大家都更加在意自己的，有些人迫于压力，选择在虚构的世界寻找喘息的空间。在异世界一口气称霸，显然会更对如今年轻人的需求。至于世界会如何，人类的命运，很多人都不再关心。
想起了《闪光的哈萨维》中，哈萨维在菲律宾的遭遇，他建立的马夫缇，思考的是1000年后的事情，但对于一个出租车司机来说，只在意明天会如何……而当下的人们，可能就如同那个出租车司机一般，只有在意当下的余力。
而只要人们沉迷于追逐不到的理想的时候，我认为机甲大热的时代就不会再临。21世纪初，人们追逐的二次元美少女，而如今，可能追逐的是异世界称霸……即便再过几年，理想的物质出现了什么新的套路，那也轮不到机甲，所以我个人对机甲题材的动画是消极的。有人说，没有再来一部《新世纪福音战士》这样作品诞生，机甲是不会再火的，我觉得正好相反，正是90年代的时代造就了《新世纪福音战士》，也是时代造就了《高达》、《超时空要塞》、《铁臂阿童木》的成功，而并不是作品创造了一个时代。
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