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有个伙伴给我留言特别有趣，他说我每一天脑子里都能蹦出很多很多的灵感来，但是我没办法用一条线把灵感完好的穿在一起，我不知道该如何让情节之间顺承的过渡。
在实际的写作中又分为两种分支写法：
这一种回忆以及现有叙事之间完美过渡的方法，我在之前的文章里有分享过，在这里就不做赘述了，想了解详情的伙伴们，可以找我之前的文章来看。
这个时候你需要在你的本子上面画一条横线，横线的起点就是故事的开端，终点就是故事的结局。
这种方法叫做鱼骨图，大家可以看下图：
鱼骨图大致画法案例
没有明显时间标记，我们可以用“今年的莲藕比去年更好吃。” “雪花纷纷的落下。”用这种自然现象以及情景的描述来代入到时间已经开始推移了。
还可以用景物做对比，芦苇荡现在是这么高，主角比了比胸口的位置，去年我记得还只有这么高，主角又比了比腰部额位置。
方法二：事件为线。
怎么叫以事件为线呢？
首先要有一个主线故事。通常我们头脑中所想的情节，或者迸发的灵感，是松散的，不聚焦的，这时候我们就需要把它跟主线故事融合在一起。
要想把这些故事穿插进主线中去，就需要利用一些小技巧，比如开支线剧情，加任务模块，增加人物等等。
举例：一个精英警察，他被停职了。被停职的第一天他特别难过，但是他又必须要回到警局去，因为要接受调查。
他到了警局之后，就坐在审讯室里被询问，前前后后在审讯室里面待了两个多小时的时间，整个人头脑都是发蒙的，被一遍又一遍重复的问着当时的情况。
其实最终核心问题只有一个，就是问为什么要殴打犯罪嫌疑人。然后主角当然有他不得已的苦衷，又不能言明。所以就老老实实的经历了两个多小时的疲劳轰炸。
审讯的一个阶段结束后，他走出会议室，看到的就是沿着走廊两边全是他的下属站在那里，眼神中既是担心，又是愤愤不平。
那他没办法，就开始安抚下属们，然后就走出了警队。
出门后，他溜溜哒哒的，也没什么好去处，就顺着马路走。他溜达出来大概 1 公里左右的时候，捡到了一个钱包。
其实这是一个很小的事情，但是他没想到这个钱包里面的照片，正是那个被他打过的犯罪嫌疑人的。
这里无论是从拾金不昧的角度，又或者说从他是刑警队长的角度，看到了跟犯罪嫌疑人有关的东西，必然要回到警局上交。
他回到警局，刚好赶上犯罪嫌疑人被司法转移到另外一个地方去接受审讯。却没想到在警局门口光天化日之下，犯罪嫌疑人，就被一群骑摩托车的混混给截走了。
他一看这事情不行啊，赶忙冲进了院子里面，开上他的 G56就出来追。
大家看到没有？
这里就把两个灵感故事串联在一起了。
第一个灵感故事是刑警队长因为殴打犯罪嫌疑人而被停职，
第二个灵感故事是刑警队长去追逃犯。
这两个灵感故事中间用一个过度情节串联起来，就是捡钱包情节。
捡钱包这件事，就是为了推动两个灵感情节能够顺承发展的。
所以当我们以事件为线创作故事的时候，要在情节与情节之间加一些可以穿针引线的小故事，让灵感能够顺畅地推进过去，让情节整体达到流畅的效果。
这里还可以加入新的人物或者任务，道理同上。
方法三：以人物为核心。
很多小伙伴都不缺灵感，可能每天睡觉的时候会冒出一个新的灵感，洗澡的时候又会冒出一个新的灵感，有些人很着急，就会把新的灵感马上就放在他正在创作的故事里面去，其实这个是不可取的，你一定要看一看这个灵感，段子加入故事后，符不符合人物的性格。
比如你塑造的是一个很暴躁简单的人，他很少深思熟虑，但你突然爆发的这个情节，或者灵感，是需要有一个心思非常缜密的人来完成的，他必须会运筹帷幄和计算，灵感有了你就放不下了，急着把灵感桥段放在了那个暴躁的人身上，这样就很违和，读者看完你的故事，觉得你这个人物有精神分裂的嫌疑。
这就叫做把人设写崩了。
所以我们在串联故事情节的时候，一定要以人物为核心。
符合人物性格的灵感，可以用在剧情里，不符合的就用素材本记录下来，等下次有新人物出场，或者有开新书的时候用。