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短篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不必涉及重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应匠心独运，一丝不苟。安排短篇小说的结构，总的说来，头绪不能过繁，过程不能太长，人物不能过多，铺述不宜过详，表达不必和盘托出，高潮不要一个接一个。它应该凝练集中，以少显多。否则，极易写成压缩的中篇。短篇小说常见的结构形态有下面几种：一、情节结构情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，前者如鲁迅的《药》，后者如《麦客》。《麦客》写父子俩一同去打短工，到了不同的人家，父亲在艰难的境遇中失掉自尊，偷手表被发现，内疚而归；儿子则被新生活搅起爱情、自由的渴望，最后就范于传统道德。作者把两个本来可以各自独立的故事交互结合在一起，构成一个整体，两个空间，两组人物、两组不同的人际关系和不同的情感追求，构成双重现实内容。这种结构，减弱了作者有头有尾讲述一个故事的封闭性，使小说具有广阔的社会内容，具有现代人的时空感。短篇小说还有三条或三条以上情节线索的。有时候，作者将三条以上情节线索交织在一起，大故事里套小故事，如张弦的《被爱情遗忘的角落》。有时，则将几条情节线交织平行推进，形成一种网状结构，如王安忆的《小院琐记》。情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：1、以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。2、人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。3、情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离。这样容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。二、散文结构因为情节小说容易显露编造痕迹而失真，有些作者极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文式的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现'起''承''转''合'。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的'形散神不散'。如孙犁的《荷花淀》、汪曾琪的《受戒》《大淖纪事》，日本作家志贺直哉的《到网走去》，都属这类作品。 散文结构往往给人自然本色之美，但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大很多。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性，挥洒自如，灵活生动。三、心理结构心理结构又称'意识流结构''情绪结构''心态结构''心理分析结构'，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构，而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。如王蒙的《春之声》与茹志鹃的《剪辑错了的故事》，同属心理结构，其表现的侧重点就有区别。中国当代作家所采用的'心理结构'，与西方现代派'意识流'作家所采用的'心理结构'技巧，也是有区别的。 从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。心理结构的优点：1、以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新特质。2、心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。3、以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物内心精神世界的揭示，可以充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。首先，依据心理流程结构作品，容易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品的人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构写小说，要特别注意克服这方面的毛病。四、蒙太奇结构蒙太奇是从电影里借鉴的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的'分镜头'似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间、不同地点的生活片断。通过一组一组'镜头'的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构，可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程性交代，因而节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。五、板块结构小说结构由几个相对独立的'情节板块'构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有相对独立的情节内容，形成了独立的'情节板块'。'板块'之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的'板块'前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个'单元'的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意'情节板块'之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好'情节板块'的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。短篇小说结构多姿多彩，学写短篇小说，最好先从'横断式'和'纵向式'的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。小说的结构类型及技巧小说是以叙事为主的虚构文体，写小说时，故事框架、人物、时空、场景等要素，都可以是虚构出来的，但要注意的是，虚构的内容不可违背常识，不能胡编乱造。最早时小说只是是民间流传的趣事奇闻的一个代名词，在古代很长一段时间里，小说都是采用“说”的形式，说书给大家听。而现代的小说，主要采用的是“看”的形式。小说可以分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说，每一种篇幅的小说都有各自的结构要求。长篇小说和中篇小说是由一连串的故事组成，以一个核心故事为故事的主线，其他的故事以核心故事为中心展开；短篇小说和微型小说结构比较简单，一般只有一个故事。一、小说的结构类型小说的结构类型有正叙、倒叙、插叙。1、正叙。正叙是按照时间顺序来安排情节，先介绍人物，再描写情节或情况的变化，故事的高潮一般放在结尾部分。2、倒叙。倒叙是把事件的结局或某个需要突出的片段，提到作品的前面，再从事件的开头按顺序进行叙述。这种结构类型可以让作品产生悬念，写出来的文章生动性也更强。3、插叙。插叙有两种情况，一是对故事中的事件或人物经历进行插入式的叙述；二是插入一个跟故事本身不相干的事件。使用插叙的作用主要是两个方面，一是可以通过插叙的叙事技巧，在节奏上调节读者的关注力；二是通过插入叙述的内容，为塑造人物服务。使用插叙手法时，要注意故事的主线依然是按照时间逻辑推进，插叙时不破坏小说的整体顺序，也不影响小说的整体性。二、小说的结构技巧小说的结构技巧有悬念、伏笔、抑扬的转换、结局、留白。首先是悬念。悬念是用来激发读者的心理期待和好奇心的，通过给读者制造一个又一个谜团，紧紧拉住读者，让读者带着悬念，一直看下去，直到结尾。悬念可以分为总体悬念和阶段悬念。总体悬念是跟主题相关，贯穿整个作品的，不到小说结束，谜底便不会揭晓；阶段悬念则是根据情节和事件的发展，来揭晓谜底。悬念的揭晓也是有技巧的，一定要等到恰当的时候才揭开，过早揭晓谜底，会破坏故事的发展，影响读者阅读的趣味。其次是伏笔。伏笔就是在写作时，在读者不经意的地方打个埋伏，让读者回头想起来时，觉得这故事写得巧妙。再次是抑扬的转换。抑扬指的是比如在一片低迷之中出现生机，这是由抑到扬；在喜气洋洋时突降悲剧，这是由扬到抑。而抑扬的转换，先抑后扬或先扬后抑都是可以的，也可以根据具体的情况两种穿插使用。接下来是结局。结局主要是对于人物来讲的，有意料之中的结局，也有意料之外的结局，重点要写好的是意料之外的结局。除此之外，故事的结局还分为闭合式结局和开放式结局。故事的结局满足了读者所有的情感预期，这就是闭合式结局；而开放式结局，指的是故事结束的时候，没有写出人物的结局，也没有满足读者的期待，读者可以根据自己的思考，去设计一个想要的结局。最后是留白。留白指的是故意省去一些叙述或描写，给读者留下一定的想象空间，让读者按自己的理解丰富小说的情节，从中获得不一样的阅读趣味。当然，无论是用哪种结构类型，用什么样的结构技巧进行写作，好的小说不单单是为了讲故事，而是要通过故事，揭示故事背后要表达的东西，这才是最终的目标。所有方法和技巧，都是为了这个目标而服务的。