没有人能逃得过*周报月报*，
为大家送上关于新年的一份祝福。
让我们跟着镜头，
缓缓Check In！
首先，谈谈关于2021年的难忘瞬间：
在杜拉斯的《绿眼睛》里开始了新的浪漫一年，
与安东尼奥尼的“《一堆谎言》” 跳了舞，
在粉色魅力之下，一辆火车将旧欧洲带来，
穿越时空的旅客也缓缓前来，
竟有上千读者带Tag#韦斯安德森时刻#
打卡入住《布达佩斯大饭店》，
果然，没有人会错过来自大饭店的邀请函！
一旁，押井守因为吉卜力将他画成“狗”而跳脚，
怎能如此？明明说好了不说坏话，
图画攻击也是不对的啊！
莫里康内的听众举起拇指，
《石挥谈艺录》系列的最后一本，终于面世……
我们有两本书，还登陆了豆瓣年度影视艺术类年度榜单！！
《绿眼睛 : 杜拉斯与电影》
《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》
年末我们奉献上了重磅炸弹——
导演诙谐幽默的笔触，
完整呈现了《寄生虫》的地上和地下世界，
我们经过无数努力，终于将它们献给读者！
大开本送礼佳品，自留好物——
迷影人乐园《空想电影地图》也与大家相见，
见过的人都说好，看过的人都夸妙！
有谁不想再和电影里的主角，
再在冒险旅程里走一趟？
我们依旧保持着老传统，希望能以微薄力量，为大家的电影道路添砖加瓦。
漫游电影世界，乘坐各式妙门，遇到问题不要怕，脉门一搭，疑难杂症解决啦！
现在，让我们坐上时光机，细数2021，后浪电影与你同行的又一年！
《绿眼睛 : 杜拉斯与电影》
一本关于杜拉斯的书，
一本她献给自己的书。
在文学与电影之间，她很轻地走过去。
“ 我可能依然会像现在一样，写同样的书，拍同样的电影。也就是说，我停留在了 18 岁，和那些读者们以及最初的电影观众一样。如果我在昨天死去那么我的年龄将定格在 18 岁。如果我在 10 年后去世，那时的我依旧 18 岁。”
《电影手册》偏爱她，天空和大地同样如此。
在此之间，由笔到银幕，我们听到了第一声呼吸。
《一堆谎言》
安东尼奥尼，一位伟大的导演。
在他的电影里，现代主义与个人意识的交织。
“ 我相信我已经把自己剥得精光，把自己从当代普遍溢用的许多不必要的正式技巧中解放出来…所以我替自己祛除许多无用的技巧包袱，消除所有逻辑的转接、所有利用一个场景给下一个场景当过场的跳板。我这样做是因为我相信……今天的电影应该系身于真实，而不是逻辑。”
从那些电影里抬头望出去，众说纷纭。
无法详谈的神秘让人更爱他。
《笑之大学 : 三谷幸喜谈创作》
有关笑这件事，人人都对此颇感兴趣，
三谷幸喜给出了他的答案。
“ 我写的东西一直没什么长进，原因也许就在这里吧。走在路上的时候，只要没有人从背后叫住我，我就不会回头。播放录好的节目时，我几乎不会按遥控器上的回放键。总之，我就是那种坚决不回头的人。”
怎么制造欢笑呢？从这开始。
《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》
我和宫崎骏关系完全不好啊！押井守这样愤怒地说道，
尽管如此，他仍然在采访里耐心解释了原因。
“ 小真的内裤理论——‘所谓导演，脱掉内裤的方式决定了作为导演的资质如何’ 。令人惊讶的是，这几乎适用于所有导演。那么宫老就是个‘ 好像要脱下内裤，实际又不脱的天才 ’，正因如此，他才是出色的娱乐业人士。庵野（庵野秀明，日本动画师）多数情况下会立即脱掉内裤，但问题是 ‘ 露出来的东西形状很奇怪 ’ 呀。”
但他对吉卜力同样有着肯定，有理有据，
这并不是坏话大全，而是一本辛辣的动画点评。
《追逐那声音》
配乐届的劳模，哪怕认不得他的脸，
当音符响起，让我们立刻念出他的名字。
“ 尽管获得了很多肯定，但说实话，直到今天我还是觉得那些配乐是我电影配乐作品中最差的几首。第二年，电影因为大获成功所以第一轮放映还没有结束，我和莱昂内一起在奎里纳尔电影院重看这部电影，我们一直看到最后一幕，走出电影院，对视了一眼，沉默一秒钟，几乎异口同声地喊道：‘ 真是个烂片！’我俩一起爆笑，然后各自回家沉思。”
在棋盘上的约定，面对音乐的追求，
这位伟大作曲家仍然持续地走着。
他追逐着声音，而我们追逐着他。
《什么才是真正的恐怖》
恐怖并非纳凉特辑，事实上，
恐怖却是对人性的一种经典的拷问和再现。
“ 在现实社会中，人们都尽可能地想回避令他们感到‘恐惧’的局面。然而，这样的情况或许无法避免。当碰到生活中的恐怖事件时，大家都不想束手无策、坐以待毙。我半是认真地想到，恐怖电影说不定起到的就是一种心理预演的作用。所以从某种意义上来说，观众想看到恐怖电影的渴望，也许是生理性质的。”
在这本书里，听小中千昭把J-Horror理论娓娓道来。
《希区柯克传》
他永恒地窥视着，窥视自己的童年，
窥视他人，窥视一群鸟，一座山。
用那些镜头，他再次呈现出来。
“ 美国的学者和理论家，其中一些来自新兴的电影学校，养成了这种形式的分析习惯。他们准备好了要在一切事物中发现意义。希区柯克的外孙女在上学时选了一门电影课，她就其一部作品问他：‘ 你在拍这一出戏的时候是想表达这个意思吗？我们上课时老师是这么教的。’ 希区柯克翻了个白眼：‘ 他们从哪儿想到这些玩意儿的？’另外一次，希区柯克帮外孙女写一篇文章，关于他最喜欢的电影之一——《辣手摧花》，但是只拿了个C。‘ 呃，对不起，’ 他说，‘ 我尽力了。’ ”
一本关于伟大导演希区柯克的灵巧传记。
关于焦虑与恐惧，希区柯克已然书写了自己的杰作。
《石挥谈艺录：海阔天空》
被称为话剧皇帝的石挥，
在那次航行里，走向了无人所能抓住的夜色里去。
他是一块石头，山磨砺他，
但风不可摇其志，水不可祛其魄。
“ 算来在孤岛已经是一个年头了，这中间我不知道是苦还是乐，辛酸与艰难不能不说它也是快乐。酒肉与享受又何尝不是痛苦，这也是人生七级的一点微妙。戏剧——我喜欢它，是从我一降生起。廿五年以前， 我来到这个世界上 ，就选定了戏剧做我的终身伴侣。”
站定回头看，这个烈性的灵魂仍然闪烁，
他仍爱着，他仍演着。
《寄生虫：原创剧本》
正如奉俊昊所说，剧本随时都在变化，
就像活着的生物一样，他的剧本更是如此。
“ 基宇：考试意味着什么? 意味着要冲锋陷阵。一旦节奏乱了，就完了。第 14 题的答案是什么? 我根本不关心。我只关心多惠你能不能一口气突破这场考试。我只关心这个，知道了吗?多惠：......基宇：实战需要的是气势啊，气势。态度 ......attitude。在一片寂静中，基宇终于悄悄放开了多惠的手腕，大拇指压过的地方留下了粉红色的痕迹。基宇回头看了看妍娇，妍娇一脸被征服的表情。”
翻开书，静静聆听，所谓“寄生虫”爬过的声音。
《我写不下去了。我要写下去! ：编剧的诞生》
所有的编剧都有可能面临这一困境：
如何继续下去，总会突然跌入谷底。
要么饿死，要么撑死。我可以三四年一部电影都不拍，然后又一下子同时拍摄三部电影。我们这一行根本就没有什么节奏和理性可言。”
沉默半晌，瘫倒半日，继续拿起笔，敲击屏幕，
总得继续下去啊，诸君！
《周末热炒店的编剧课》
有了想当编剧的梦想，还要有相应的决心和行动力，
轻小说的笔法，循循善诱的讲解。
“ 安排角色的缺点和成长。安排角色 ‘ 想要 ’ 和阻碍。安排角色适合和不适合任务的特质。安排绝望。也即是，故事里需要矛盾与冲突。”
一步一步跟着来吧，在热炒店里，
你也可以写出你想要的故事。
《如何写惊悚片》
怎么才能让《阴风阵阵》更“阴风阵阵”？
怎样让《西北偏北》逼人心颤？
“ 这个可信赖体系由——叙事轨迹(Narrative Trajectory)、有限世界(Bounded World)、时间观(Timescape)、人物气质(Character Ethos)构成，以上每项在特定类型的电影中都要保持一致。”
下笔吧，抓住你的人物，把它们放进叙事体系里。
由尼尔·克思带领，让我们写出那些让人冒冷汗的故事。
《如何写动作冒险片》
西部牛仔，刺激枪战。拉开门，
仇敌等在后面，戏剧冲突环环相扣。
“人物如果没有这个做决定的戏剧性动作，就没有施行实际动作的动机。这个不可或缺的基础往往被一些次级的动作冒险片忽视，它们没意识到影片把主人公推向无穷无尽的打斗是多么缺乏动机。如果仅仅是一系列特技，那么不管这些特技场面有多么刺激、多么吸引人，它都不具备戏剧性，因为这些所谓的动作场面并不是由决定造成的。其实，什么事情也没有发生。”
拿起你的武器，动作冒险，由此开始。
《故事创作大师班》
关于讲故事，每个人都有自己不同的方式，
关于编剧之内，关于编剧之外。
“ 我非常相信我的人物会解救我。人物是动作的发起者，个性决定了他要做什么。但我了解这些人吗？我并没那么自信。写人物小传会让你试着了解，我给《 41 》天写了四五个人的小传。”
这是一个需要忍耐和厚积薄发的职业，
来，听听他们的经验。
《编剧》
怎么样才能做好一个编剧呢，也许，
你必须把自己的作品打破又重塑。
“ 电影和小说通常在完成一年之后，你才需要面对失败的灾难，而在百老汇戏院里，这个间隔可能不到一周，让你完全没有防御能力。如果你有写百老汇的冲动，对自己好点儿，去写部长篇小说吧。”
威廉·戈德曼对此十分坦然，那就是魔鬼交易，
你最终是要玷污你的灵魂的。
《职业编剧手册 : 剧集、情景喜剧、动画、中小成本电影全面突围》
马力加满，除去电影，
编剧还有别的可以战斗的地方，就是电视。
“ 电视行业是个一切皆有可能的地方。电视业有现成的资金，有现成的工作岗位，电视作品产出迅速。电视编剧可以一边看着自己的剧本投入拍摄，一边继续接下来的写作。而电影业就不一样了，电影的生产过程比较缓慢，电影编剧可以耐心等待自己的事业一鸣惊人，而电视编剧的工作更像是一场持久战，每天都要让自己保持在战斗状态。”
那么，如何把自己从写的东西中剥离出来，
是每个编剧都需要学的一步。
《中国电影编剧史》
从文明戏，到现代戏，
中国电影史上的编剧，占了及其重要的位置。
“《难夫难妻》塑造了鲜活的主人公人物形象，并以情节因果顺序关系把这一由媒人撮合到洞房花烛的包办婚姻全过程通过 ‘ 讲故事 ’ 的方式展现出来。在这里，预先设计好的情节起承转合、全部角色都由文明戏演员扮演等特征无疑表现出这部影片与中国早期戏曲纪录片等非剧情类影片的本质区别，中国电影开始‘ 不是单纯地纪录演出或复制生活，而是尝试着向人们讲述一个虚构的故事 ’ 。”
翻开这本书，阅读他们的痕迹，从中看到他们的故事。
那些他们写的，那些关于他们自己的故事。
《声音的表演 : 配音演员入行指南》
怎么让自己变成另外一个人，仅仅通过说话，
这是无数配音演员一生都在探索的事。
“配音表演 —— 或是准确来说，声音表演 —— 是一个将你的 ‘ 内在小孩 ’ 表现出来的机会。大部分人在配音表演中遇到的最主要的问题，是如何边读台本边塑造一个可信的形象。阅读是一个使用左脑的线性过程，然而表演是一个右脑主导的非线性过程。错误在于仅仅去 ' 阅读' 字句，而不是假扮成说这些话的人。”
如何找到你的声音，如何发现你的声音，
你需要这本百科指南。
《致演员》
如何发现演出的奥妙，如何把控自己的身体，
如何让动作流淌而出。
“ 其结果是，此后你会拥有在任何时候都能相当自由地在舞台上即兴表演的能カ。这意味着你总是能找到新的、个性化的方式去完成那些旧的动作，而依然处于导演所规定的框架之内。如果立足于创造性个性的活动，你会逐步发现，我们这门艺术真正的美，正是在于不断地即兴创作。”
一堂契诃夫的大师课，
这位天才型演员，向你款款道来。
《即兴续篇》
有关即兴表演的真谛，即兴的核心是什么，
也许是发现自我。
“ 在男性主导的喜剧中，除了做个吉祥物或当个有乳房的男人之外，大多数女性将没有立足之地。可以这样说，不光要敦促男人尊重女性，还要给她们一个公平的机会。我的建议是，女性应该有时远离男性一起训练，她们得一起生活，并训练彼此不必讨好男人。”
让自己动起来，随心而动，随兴而起，丢掉束缚。
《号脉电影》
如何读懂好莱坞的奥秘，了解电影产业，
周铁东老师给出了辛辣点评。
“ 文化是文化，电影是电影。可是电影何尝又不是文化的一个载体呢？抑或电影本身就是一种文化呢？文化心理和文化智商决定文化表达。作为电影人，如何不被文化浊流裹挟，不被文化糟粕毒化，努力赋予自己的作品独立行走的智商，是其赖以鹤立于已然丧失灵魂和心智的鸡群的先决条件。”
中国电影怎样前行，这个问题如此值得思考，
《寄生虫：电影分镜》
不停扩张自己的触须，不断思考的证据。
对文本进行拆解，形成了纸上电影。
翻阅此书，画面又在眼前浮现，
奉俊昊的分镜，不能错过的一堂大师课。
《新手导演求生术 : 迅速破除69种错觉，做出正确决断》
通俗易懂的导演“自救指南”，
少踩坑，多走正路，不要让它们阻碍你。
“ 目前，我猜汤姆·克鲁斯并没有出演你的电影。如果你打电话给汤姆·克鲁斯的经纪人，最坏的情况是，在那个电话之后，汤姆·克鲁斯仍然没有出演你的电影。什么都没有改变（除了你自己尝试了不可能的任务），而且你没有失去任何东西，那为什么不尝试呢？”
做一个优秀的新手导演，昂首向前。
《拍出电影感》
那些关于电影的技巧，令人困扰的，
反复学习却仍然头痛的。
“ 电影的场景都比较复杂，过于简陋的空间会影响故事的可信度。摄影师需要简化纷乱的 环境，让背景和人物有所区别。在第三章所讲到的“突出主体”的方法中，‘亮度对比’是最重要的。背景亮度高于或低于人物都是常见的、突出人物的摄影策略，可以通过构图和曝光加以控制。如果环境在亮度关系上凌乱，那么通过景深控制和轮廓光改善效果就很有限。”
翻开此书，让你一击必中，
海量一手案例，最佳实战伴侣。
《电视节目制作完全手册（全彩插图第10版）》
电视剧需要有哪些原则？综艺的制作方法是什么？
节目背后到底需要付出哪些努力？
“ 一个电视剧剧本呈现出来的只能是那些最基本、最必需的东西。电视剧剧本就是骨头和骨架，它是视觉画面和片段的蓝图， 用以想象完整的故事。电视剧剧本非常简约，剧本中的每个字都必须有它存在的价值，并且能够推动故事向前发展。”
作为电视人，你需要这本书，帮你突破难关。
《电影色彩学》
弄不懂色彩，总觉得调色板里其实一个样？
其实关于电影，色彩大有奥秘。
“ 在光学范畴中，灰色处于光谱色带的红外与紫外之间，对色光等比例吸收和反射。灰色处在黑与白之间，属于中性，其势力范围最大。从黑到白的六百多个阶调中，灰色占据绝大部分，它起着抑制、加强、缓和、调节黑白之间关系的重要作用。在黑白影像艺术里，灰色是灵魂。”
哪怕是黑白片，也总有你需要了解的色彩学技巧。
《空想电影地图》
纸上环球影城，摊开就进入了幻境。
谁不愿意在这样的电影乐园里游玩?
冒险小虎队的电影爱好者们，就现在，
登上飞船，踏上轨道，让我们一起出动吧。
“ 这些地图记下了我们一起拜访过的地方
各位就座吧，请记住这些电影。
不仅要记住电影为你创造的世界，
还有你第一次欣赏这些电影时所处的世界：
黏糊糊的影院地板、地毯破旧的起居室，
或者覆盖着军毯的旧躺椅；
圣诞节后的第二天或在汽车电影院的那晚，
抑或在音像店选购片子的时光。
记住那些在你身边一同观看影片的人……”
跟着主角，把这奇妙旅程再走一遍！
最后，让我们奉上石挥老师的一番话作为结束语——
“这不知道是谁的力量给了他们这些美德，将近几万人，每天拉着车活跃在北京城里，他们度过了冬又度过了夏，日以继夜年复一年，但，在这兵荒马乱的年月，他们也在咬牙煎熬着饥寒贫困，他们也在等着，等着会有好的一天。”
我们相信，与电影和艺术相伴，
祝福各位——生活快乐，年年多相见！
P.S：今天的封面图藏了小彩蛋，是我们这一年出的所有书的封面。
你最喜欢的是哪本？快留言告诉我们吧！
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