很多人都想写作，但又常常怀疑自己写不好，在他们的潜意识里，写作一定要文笔很好才行。
那么，文笔不好可以写作吗？《小说运转的秘密》给出了明确的答案。
这是一本教怎样写小说的书籍，作者玛戈特·利夫西是《纽约时报》畅销作家，担任爱荷华工作坊的写作导师。她的很多作品曾经刊登在《纽约客》《时尚》和《大西洋月刊》上。在这本书中，她用智慧且有乐趣的文章，为我们讲解了关于写作的技法。
当然，这本书主要针对写小说来讲解的，相信看过小说的人都知道，一本小说之所以好看，在于它的情节跌宕起伏、人物关系错综复杂等等。
那么如何塑造人物角色以及设置跌宕起伏的情节呢？作者给我们提供的方法是：
第一，如果想塑造出成功的人物角色，就必须给每个人安排各自合适的性格，并且，这些性格不是凭空捏造，而是要与现实中的人相似，如此才让读者容易共情。
第二，一部好的小说，除了有主角，配角必不可少，那么兼顾配角的角色塑造也很重要，所以，用几句话概括扁形人物也很关键。
第三，塑造人物角色，不能写得太满，电影上经常说影片要留白，其实写小说也是这样，必须给读者留出自行思考和补充的空间。
第四，好的小说离不开正反面的描述，所以，侧面烘托气氛或人物也很重要。
第五，要习惯用第一人称来写作，如此读者才会更有代入感。
第六、要学会运用对话。小说几乎都是由对话撑起来的，好的对话是在为故事添彩，但又不能过于低俗和直白。
……
那么，掌握了写小说的方法论，我们又该如何积累素材，让小说看起来有血有肉和饱满呢？
作者提到：
这意味着，我们不能把自己放在纯粹的想象中，这可能对我们的创作并没有任何帮助。
那么，怎么办呢？
这句话的意思是：
写作过程中，很多我们的经历都会被当成素材写进作品中，而有时候我们自己却不知道。
而往往加入自己经历的创作，其实非常动人，常常会让读者有感同身受或身临其境的感觉。
作者在书中举了福楼拜的小说《包法利夫人》这个例子，他说经过他对故事的深度剖析，发现这本小说中的很多情节正是福楼拜自己的亲身经历。
还有《情人》这本书的作者，她笔下女主人与中国男人的故事，其实是她与自己亲人乱伦的故事。
还有四大名著之一《红楼梦》，曹雪芹写的也是自己的经历。
这些书籍，都非常经典。
而它们之所以经典，其中有一个非常关键的因素，就是书籍中的故事大多都是作者自己的故事。
所以，当觉得没有素材可写，回归本心，从自身出发找素材，不失为最好的方法。
那么除了写自己的经历外，我们还可以通过什么方式来搜集素材呢？
很简单：观察、留心和记录身边的人和事。
比如当我们听别人说了一些话或一些故事很受触动，可以立刻记录简单的关键词，之后有空了再加以整理。
除此，还可以通过看新闻、看剧等方式来收集素材。
关键是，我们在搜集好这些素材之后，需要将其串联起来进行整理，又用自己的语言赋予它们能量，让它们得到升华。
写小说如此，写任何作品也如此，技法都是共通的。
有人常说想写作，但文笔不好，怕写出来的东西没有人喜欢。
关于这一点，作者的建议是：
一个人如何看待自己和世界很重要，文笔是居于其次的。
也即是：对于写作来说，文笔好不好并不重要，关键是，你自己有没有写作自信。
如果你想写作但又害怕，不妨读读这本《小说运作的秘密》，作者不仅细心地讲解了详细的创作技法，还将小说与写作技巧结合起来深度赏析和解剖，让你一看就能明了小说创作的来龙去脉。